一、插说式旁逸

1.仿佛惟有他是极希一个筋头，工农都住王宫，吃大菜，躺安乐椅子享福的人。谁料还是苦，所以俄国不行了，革命不好了，阿呀阿呀了，可恶之极了。对于这样的哭丧脸，你同他说什么呢？(鲁迅《关于翻译的通讯》)
评析 “阿呀阿呀”本身没有实在意义，似乎可有可无。但是有了这个旁枝逸出的“抒情插笔”,即活脱地模仿出被嘲讽者的无聊语气，并通过这种语气模仿达到批评讽刺的目的。
2.“我要吃西菜，没叫你上这个倒霉的馆子呀！ 做错了事，事后怪人，你们男人的脾气全这样！”鲍小姐说时，好像全世界每个男人的性格都经她试验过的。(钱钟书《围城》)
评析 插说式旁逸是一种貌似“闲笔”的借题发挥。例末关于“鲍小姐”的议论，虽然与主旨无关，可是字里行间却隐含着对这个浪漫而近似放纵的女人的嘲讽。作者以第三人称的客观视点，审视人物，生动地揭示出人物的性格。
3.甲：最近我正在编写一部词典。
乙：编词典？
甲：不过我也编不好，瞎编！
乙：瞎编？我看也是编！(对观众)纯粹吹牛……
乙：不敢、不敢！ 我得向您学习！
甲：不客气，你有什么不懂的，尽管问我。
乙：嗯？ (对观众)还来劲啦？ (对甲)

(《广播里的笑声·滥竽充数》)

评析 例中“乙”临时中止和“甲”的对话，面向观众说话，这种插说可以看作是旁逸的一种变体。相声艺术中常常运用这种手法打诨、插科，制造噱头。
4.不久，坐着的木榻直烫皮肉，呼入胸腔的空气直烫心肺。当初齐天大圣被投入八卦炼丹炉，想必不过如此。待板壁上温度计读数过90℃之后，浴者早已汗如雨下。(葛金城《初次见识桑那浴》)
评析 “当初齐天大圣被投入八卦炼丹炉，想必不过如此”是由“桑那浴”触发的联想，这种联想旁枝逸出，具有灵活的随意性和趣味性。看似游离主旨，实际上是对主旨的烘托和渲染；不仅形象地写出了浴时的亲身感受，而且写出桑那浴的神奇和美妙。生动活泼的语言，能够激起读者很大兴趣。
5.目前我业已发表而迄今未印行成集的，有五种诗集，一本《现代诗选译》,一本《蔡斯德菲尔家书》,一本画家保罗的评传，和两种散文集。如果我不夭亡——当然，买半票，充“神童”的年代早已逝去——到50岁，希望自己已是拥有50本作品(包括翻译)的作家，其中至少应有20种诗集。(余光中《鬼雨》)
评析 例中的旁逸语不仅含蓄地说明作者风华正茂的年岁，而且充满了在事业上的成熟与自信感。乐观、活泼的语言，颇能引起读者在某些方面的共鸣。
6.何晏的名声很大，位置也很高，他喜欢研究《老子》和《易经》。至于他是怎样的一个人呢？ 那真相现在很难知道，很难调查。因为他是曹氏一派的人，司马氏很讨厌他，所以他们的记载对何晏大不满。因此产生许多传说，有人说何晏的脸上是搽粉的，又有人说，他本来生得白，不是搽粉的。但究竟何晏搽粉不搽粉呢？我也不知道。(鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)
评析 例末关于“何晏搽粉不搽粉”的说明，纯属“闲笔”。然而，正是这一“闲笔”使语言变得幽默、风趣。一个微不足道的问题，居然有人在大作研究，作者的嘲讽意图显而易见。
7.终于有一天，在上课的时候，也许我歪着头正看窗外的小鸟吧，或者是给邻座通报一件在当时看来是应当立刻通报的事情，总之，冷古丁地头上挨了重重的一鞭。散学后，我两手抱着头哭着回家，头上起了像小馒头那么大的一个血包。(当然，今天也并没有影响我的工作！)……(魏巍《我的老师》)
评析 旁逸语常常具有某种附加意义。脱口而出的话语“当然，今天也并没有影响我的工作”,冲淡了上文的批评色彩，显出了作者的豁朗与大度。使读者的注意力从个人恩怨上移开，站在高层、高境界上去理解和评价作品中的人物。
8.苍蝇的飞鸣，是不知道人们在憎恶他的；我却明知道，然而只要能飞鸣就偏要飞鸣。我的可恶有时也觉得，即如我的戒酒、吃鱼肝油，以望延长我的生命，倒不尽是为了我的爱人，大半乃是为我的敌人，——给他们说的体面一点，就是敌人罢——要给他的好世界上多留一些缺陷。(鲁迅《〈坟〉的题记》)
评析 “给他们说的体面一点，就是敌人吧”,看似废话，实则警策。字里行间洋溢着对敌人的蔑视与憎恨，体现了旁逸的修辞色彩。
9.有句老话：“耳听为虚，眼见为实”。去看电影，只对人家说句“我有票”而不出示票，恐怕是难以进场的。固然，人体特异功能正在研究发展，但在诸多售票员里，能够透过乘客衣袋看到里面是否有月票者，恐怕难见一二。(《请您展示月票》,《西安晚报》1988年7月10日)
评析 由“看电影”突然旁及乘车，引发出了关于“人体特异功能”的一段妙论。语义双关，讽刺了乘车不出示月票者，旁逸的修辞作用由此可见一斑。
10.譬如罢，我们之中的一个穷青年，因为祖上的阴功(姑且让我这么说说罢)得了一所大宅子，且不问他是骗来的，或是合法继承来的，或是做了女婿换来的。那么，怎么办呢？我想，首先是不管三七二十一，“拿来”! ……不过因为原是羡慕这宅子的旧主人的，而这回接受一切，欣欣然的蹩进卧室，大吸剩下的鸦片，那当然更是废物。“拿来主义者”是全不这样的。(鲁迅《拿来主义》)
评析 旁逸犹如烹调中的佐料，加上它，语言顿时会出现出酸、甜、苦、辣的各种滋味。例中，仅仅只是插入一句“姑且让我这么说说罢”,讽刺、幽默的情味立刻溢于字里行间，鲜明地表现了作者对旧传统(祖上的阴功)的批判态度。
11.大买主又来电话啦，说车辆、货款都准备好了，礼拜三一准来，不失约。君子坦荡荡，做事响当当。(艾叶《郭瞎子受骗记》)
评析 “君子坦荡荡，做事响当当”的带有反语意味的插说，与后文郭瞎子的受骗形成了鲜明的对照。看似信手而致的“闲笔”,实为作者有意构思，不论在表意上，还是表达技巧上，都具有相当重要的作用。
12.少相信自己，多相信词典和资料，这对编辑来说，是一种美德。——记忆往往是最大的骗子，词典却童叟无欺。(王笠耘《编辑加工十忌》)
评析 旁逸是以语句作为构成材料的修辞格，内部的结构往往是丰富多样的。例中的旁逸句，由一个比喻句和拟人句组成，生动而形象地总结了一个老编辑的经验。语义警策，令人回味。
13.她们像男人一样的挣钱，走相、坐相也像男人。走起来一阵风，坐下来两条腿叉得很开。她们像男人一样赤脚穿草鞋(脚指甲却用凤仙花染红)。(汪曾祺《大淖记事》)
评析 “脚指甲却用凤仙花染红”是大淖女人男性化后保留下的女性特征。对照之下，显得十分有趣。但是，如果深思回味，读者不得不对大淖女人男性化的遭遇抱有深切同情。作者所描绘的，是一幅民俗画，也是一幅社会生活图景，切莫小看这淡淡的，看似随意涂抹的一笔。
14.如果这些地方都吃腻了，他们也结伴远行，每人雇上一辆黄包车，或是四人合乘一辆马车，浩浩荡荡，马蹄声碎，到木渎的石家饭店去吃心肺汤，枫桥镇上吃大面，或者到常熟去吃花子鸡……可惜我不能把苏州和它近郊的美食写得太详细，深怕会因此而为苏州招来更多的会议，小说的副作用往往难以预料。(陆文夫《美食家》)
评析 作者在描述小说主人公的种种“美食”之行时，突然一笔宕开，运用旁逸语顺势讽刺了当今社会上借开会之名用公款吃喝的不正之风。语含讥讽，妙趣横生，虽与小说的主旨无关，却给作品增添了诱人的情味和浓郁的生活气息。
15.幸好他还有两个细微的特点——看来完全消除一个人的特点也实在不易。一是后脑勺大一些，一是常皱着眉头。“上纲家”曾经分析：那后脑勺是魏延遗传下来的反骨，而眉之皱，乃是阴暗心理的外露。(王蒙《说客盈门》)
评析 在文学作品中，不少旁逸是些议论性文字。那些看似信笔所致的“闲笔”,在写人、状事、针砭时弊等方面，有着奇妙的点拨、暗示作用。例中的旁逸语“看来完全消除一个人的特点也实在不易”,对“极左”思潮的嘲讽，颇能激发读者的共鸣，令人发出会心的、却又酸痛的微笑。
16.蛇口是个很小的半岛，这里的水和电都是花了大量外汇从香港、深圳买来的，花花草草长得不错，可惜不是稻子，我们的粮食和副食品都是外面进来的。唯一不花钱的是新鲜空气。(《蛇口并非世外桃源》《文摘周报》1988年7月8日)
评析 “可惜不是稻子”一语旁出，给语言增添了不少趣味。独特的观察视点，颇能打动人心，衬托出蛇口人创业的艰辛。
17.车上已经挤死了两位，谁也不敢再坐下……他(王先生)的地方也不错，正在当中，车一歪，靠窗的人全把头碰在车板上，而他只把头碰在人们的身上。他前后的客人也安排得恰当——老天爷安排的当然是——前面的那位身量很小，王先生的下巴正好放在那位的头上休息一下。后面的那位身体很胖，正好给王先生作个围椅。(老舍《不远千里而来》)
评析 犹如漫画，寥寥数笔就勾勒出一幅拥挤不堪的乘车图。偶而的巧合，使王先生处于一“小”一“胖”的两个身躯之间，运用短句、倒装句，构成的旁逸语加强了肯定和强调的语气，写出了“苦中作乐”、“随境而安”的幽默情趣。也表达了王先生“怨而难怨”,“怒而强忍”的心情。
18.在青岛，每天清晨，我最爱沿着海滨大道做一小时的散步——那简直是一种享受。脚下，海水轻轻地拍打；耳畔，海风轻轻地吹拂——天宇是那样的澄澈，空气是那样的清新，似乎连人的胸襟，都一下子变得开阔、宏大和崇高起来。(王英琦《河，就是海？》)
评析 作者中断叙述，插入一句“那简直是一种享受”。直抒胸臆，写出了散步的感受，为下面充满诗意的描写作了铺垫。旁逸是一种语言艺术化手段，绝非单纯的“闲笔”
19.阮(指阮籍)年青时，对于访他的人加以青眼和白眼的分别。白眼大概是全然看见眸子的，恐怕要练习很久才能够。青眼我会装，白眼我却装不好。(鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)
评析 “青眼”指人高兴时眼睛正着看，黑色的眼珠在中间，表示对人的喜爱或重视。“白眼”则与此相反。本来这样解释一下就可以了，可是却话头一转，忽然插进“青眼我会装，白眼我却装不好”的“闲笔”,虽然去掉它丝毫无损于主题，但趣味感却完全消失了。而这种趣味感又是文艺性杂文所不可缺少的。
20.因为革命胜利了，有一部分同志，革命意志有些衰退，革命热情有些不足，全心全意为人民服务的精神少了，而闹地位，闹名誉，讲究吃讲究穿，比薪水高低，争名夺利，这些东西多起来了。听说去年评级的时候，就有些人闹得不像样子，痛哭流涕。人不是长着两只眼睛吗？两只眼睛里面有水，叫眼泪。评级评得跟他不对头的时候，就双泪长流。(毛泽东《坚持艰苦奋斗，密切联系群众》)
评析 人长眼睛，眼会流泪，多么普通的常识。但在这篇政治性文章中突然插入一段看似闲言的有关眼泪的话，顿时增加了文章的趣味性，不仅使语言幽默、诙谐，而且形象地勾画出一些闹名争利者的生动“肖像”。旁逸修辞之妙，可见一斑。
21.由此可见，在一种风猛烈吹来的时候，只有认真思辨，认准方向，才能不致被风刮跑。往者已不及，尚可以为来者之戒。如果认为这是马后炮的空言，我就索性当一回“事后诸葛亮”吧。(《劝君切莫追风头》《西安晚报》1988年7月10日)
评析 为了避免说理时的单调枯燥，作者有意运用旁逸手法，给语言增添趣味。同时“马后炮”、“事后诸葛”之说是针对着可能有的非难所作出的预先答复，使说理更加严密、完整。
22.其实孙三早看见他的。却佯装不知，只管抽烟。听到问话，才朝他乜了一眼，微微点点头，他准备拉点硬弓。他懂得买和卖是心计和意志的较量，热乎乎倒不好，这在兵书上叫欲擒故纵。若认真考据起来，孙三是孙武子的后裔，也未可知。(赵本夫《卖驴》)
评析 也许有人从表意的角度认为例末“若认真考据起来，孙三是孙武子的后裔，也未可知”的话语，纯属“画蛇添足”,但是，仔细品味，那种对人物的善意嘲讽，那种谐趣，那股幽默，就会感觉到这不是“画蛇添足”,而是“画龙点睛”。人物的神情、心态在“点睛”之中显得格外动人。
23.研究语文问题，有一个重要条件，就是要有极其敏锐的语感，无论是看书报，或者听人说话(包括听自己说话),要能一眼就看出来，一耳朵就听出来，“这是我的材料”。没有这种敏感怎么办呢？ 不要紧，可以培养。实在培养不出来，那也只能拉倒了。(吕淑湘《给一位青年同志的信》)
评析 例中的括号内“包括听自己的说话”是写作中的插叙，目的只是为了注释说明“听人说话”的内容，不具备修辞色彩。例末“实在培养不出来，那也只能拉倒了”是一种修辞手段，目的是为了增加语言的趣味性。在相互比较中，有助于把握旁逸修辞特征。
24.亚莉走了一年，信渐渐少了，写在信里的话，渐渐冷淡了。他太能感觉了，有些语气，哪怕换一个字，改一个标点符号，他都能揣摸到她内心的变化。
“喂，去一趟。”“侏儒”手里的扳子，敲着链轨钢板，“当当”地响。“你得承认距离的作用。得打‘拉锯战’,忽远忽近，让她不能捉摸你。”他好像谈过八十次恋爱，有成套的“战略战术”。(陆星儿《冬雪·夏雨》)
评析 没谈过恋爱的“侏儒”,给失恋的男友出主意，头头是道，句句有理。作者有意在旁评点一句，以夸张的语言“他好像谈过八十次恋爱，有成套的‘战略战术’”,将其可笑之处凸现出来，借以获取生动、活泼的语言表达目的。
25.那些“难懂”的现代诗，那些“嚼饭喂人”的译诗，谁能够强人拜读呢？19世纪牛津大学教授达巨生曾将他著的童话小说《爱丽丝漫游奇境记》,呈献一册给唯多利亚女皇。女皇很喜欢那本书，要达巨生教授将他以后的作品见赠。不久她果然收到他的第二本大著——一本厚厚的数学论文。我想女皇该不会读完第一页的。(余光中《鬼雨》)
评析 作者以数学论文的“难懂”来比喻某些现代诗的“难懂”和“不受人欢迎”。一句饶有风趣的推测，把女皇和读者联系在一起，无需作者多费笔墨，“意在言外”,读者会在笑声中理解。旁逸貌似游离主旨，有时却是对主旨的补充说明。
26.鲁迅的学生回忆说：“鲁迅在讲课时也常常说些笑话，而先生自己却不笑。”比如他的学术演说《魏晋风度及文章与药及酒之关系》,当他讲到“悠然见南山”的陶渊明时，突然将话题一转：“现在有钱的人住在租界里，雇花匠种数十盆菊花，便做诗，叫做‘秋日赏花效陶彭泽体’,自以为合于陶渊明的高致。”……(朱学锋《演讲心理气氛的类型及作用》)
评析 这是一段有关鲁迅先生演讲时的纪实文字。例末“话题一转”,虽与学术问题无关紧要，但对于调节会场气氛，增强演讲感染力则起了巨大作用。正好体现了旁逸修辞手法的特点，表达作用及其运用方法，这也是鲁迅先生为我们作出的具体说明和示范。
27.在那之后，我很想把我的习作再送给我那可敬的老师改一改，但是霹雳一声，我和我们文化系统的同事们一样，在文化大革命的风暴降临前两年，就提早受到这个社会性悲剧的冲击。接着是一场风暴带来了十年浩劫。我那愿望当然不能实现，写交代材料是用不着老师帮着改的。(陈原《忆冯伊湄》)
评析 请老师改习作是“我”的愿望，此愿望未得以实现的原因，文中早已讲清，行文至此，可以煞住，但句尾“写交代材料是用不着老师帮着改的”一句却旁逸斜出，语言幽默，意在讽刺，自嘲与愤慨交织，增添了不尽意蕴。
28.张九功能说出这样有道理的话，也非凭空想出来的，他有体验。小时候，他误掉进井里，自己没能上来，等第二天有人来打水，才把他捞上来，所以他尝过“到底”是什么滋味。幸亏水浅，不然就总结不出那段话了。(蓝翎《了了录·读书与掘井》)
评析 张九功乃是明朝世袭51代张天师张显祖。掌天下道教事。曾说过“为学犹掘井，并愈深土愈难出，若不决心到底，岂得见泉源乎”的话，很有见地。例末“幸亏水浅，不然就总结不出那段话了”实属是开玩笑。虽说牵强附会，但是有趣的巧合，令人忍俊不禁，添了许多阅读的兴趣。
29.对于爱恋中的情人来说，这不是雾，是晶莹温暖的初雪，是撩动情肠的万缕情丝。……
男的和女的并肩漫步，他们都很年轻，男的英俊，女的美丽——许多小说都是这样写的。

(陈国凯《雾》)

评析 公正地说，这段爱情描写并不新颖，动人。可是，最后加上“许多小说都是这样写的”“插笔”,就会使人感到十分有趣。旁逸在此发挥了化平庸为奇妙的修辞作用。
30.李丽华归来探亲唯一的不足是她的爱人，著名的电影小生严俊——现在可能不是小生了，由于心脏病发作而未能同来。(吴祖光《风情小集·李丽华回国》)
评析 李丽华是我国40年代著名的电影演员。年过花甲，其爱人当然不可能是小生。作者有意运用旁逸手法将“电影小生”和“生活中的小生”(年轻男子)形成对照，产生谐趣，大大增强了语言的生动性。
31.至于艺术，早在我参加战士业余演出队的时候，就学着天津人的口音表演过天津快板，而我更倾慕的还是新凤霞、于淑珍、关牧村、远征、刘淑芳、蒋大为(想不出，海河水竟滋润了那么多好噪子);天津还出作家，既有孙犁的优美隽永，也有蒋子龙的刚健雄浑。(李延国《在这片国土上》)
评析 旁逸语是心理活动和情感活动的产物。一口气数出那么多的天津籍的著名艺术家和文学家的姓名，不由自禁地产生了赞美与热爱天津的念头。信笔所写的赞叹，表达了作者心中的真诚感情。这种真诚的感情最易打动读者的心。
32.她(小济)已三岁半，可是一个字不识。我不主张早教孩子们认字。我对于教养小孩，有个偏见——也许是“正”见：六岁之前，不教给她们任何东西；只劳累她们的身体，不劳累脑子。(老舍《老舍幽默文集·文艺副产品》)
评析 为了谦逊把自己的意见称作“偏见”;又因为自信，把“偏见”称为“正见”。一“偏”、一“正”的矛盾变化过程，清晰地画出了作者的思维轨迹，通过语义的落差，提醒读者对自己观点的注意。
33.话说东河湾有个陈三万，外号“滑爹”。专做说合之事，成天背只粪络子，走东串西。他又好谈吃食，——也算得一种精神疗法，有“煞馋”的作用。(丁正泉《小炉匠招婿》)
评析 例中的插说或旁逸具有鲜明的评论性。“精神疗法”、“煞馋”作用，语含讥讽，给语言增添了许多幽默色彩，与作品的人物和情节保持着和谐一致。运用旁逸时，不可忽视这一点。
34.简历上还应附上一封信，扼要介绍你本人的情况，这页信十分重要，必须写得能引起看官对你的兴趣。中国人奉谦虚为美德，这在美国吃不开。(《纽约求职记》《文摘报》1988年7月7日)
评析 一句插说，于轻松自然之中显示出不同国情的人们对待事物的不同态度，轻快的幽默中，隐含着淡淡的褒贬与劝说。旁逸就是通过这种附带意义和附加感情来获取表达效果的。
35.我常常感到我们这一代语文教师中，像张先生这样老一代教师那样，“十八般武艺精通”,知识全面，底子厚实的是太少了。……我出学校后，就再没见过老师的面。但对许多教师那崇敬、仰慕之心，却与日俱增。据说齐白石老人因仰慕、师法八大山人，曾刻过一方印章，文曰“雪涛门下一走狗”。我不敢附骥名人，张先生也不要“走狗”,然而我深深体会到白石老人对这种前辈大师景行行止的崇敬之心，我看到了教师所特有的这种强大的精神感召力量。(《语文学习》1980年11期22-23页)
评析 “我不敢附骥名人”之后舍去“张先生也不要‘走狗’”一句，不会影响文意。可是有了它，却能更加显示出张先生的谦逊与博大。加引号的走狗，说得十分风趣，学生对教师的崇敬之心油然可鉴。