〔南吕〕骂玉郎过感皇恩采茶歌

闺中闻杜宇

无情杜宇闲淘气，头直上耳根底，声声聒得人心碎。你怎知，我就里，愁无际。
帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起，将晓梦惊回。无明夜，闲聒噪，厮禁持。
我几曾离、这绣罗帏？ 没来由劝我道“不如归！”狂客江南正着迷，这声儿好对俺那人啼。
这首闺怨曲是“带过曲”,由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三支曲子组成。
杜宇，即杜鹃，又叫子规。传说古代蜀国国王名杜宇，后来归隐，死后魂化杜鹃，鸣声悲切，好象说“不如归去”,人不忍闻。历代诗人常用它的啼声来寄托离愁别恨。本篇题作“闺中闻杜宇”,也正寓此意。全曲以“闻杜宇”为线索，层层剥笋，展开对闺中人怨情的描写。
第一支曲子〔骂玉郎〕先写女子怨杜宇太“无情”,“闲淘气”,“头直上耳根底，声声聒得人心碎”,吵吵闹闹，让人心烦意乱。“头直上”,即头顶上。“聒”,即下文“聒噪”,喧嚷、吵闹。接着用铺叙手法点明：她埋怨杜宇是嫌它不近人情，不了解自己心情，不知道“我就里，愁无际”。“就里”,即内心。这支曲子通过主人公对杜宇的声声埋怨，初步展示了她内心的无边惆怅。但她究竟因何而愁？ 却留下一个悬念。
第二支曲子〔感皇恩〕并不急于交待女子忧愁缘由。而是采用白描手法，宕开一笔，写出她的生活环境：“帘幕低垂，重门深闭”。接下三个鼎足对句，把女子居所内外建筑渲染得异常精美：曲曲阑干，雕梁画栋，掩映楼台。这一切当然是在写人，曲作虽未呈现具体人物面貌，而这精美的物象中，不宛然一个令人怜惜的伊人自在吗？此笔正有睹影知竿之妙。然而这里的“帘幕”是“低垂”的，“重门”也是“深闭”的，冷清的气氛，又透出女主人的冷落孤寂。
在明确女子生活环境和高贵身分之后，曲作更为详尽地展示了闺中人的心理活动。杜宇“将春酲唤起，把晓梦惊回”。“春酲”形容因春情不谐，借酒遣愁、神情恍惚的样子。昨晚因春愁而饮，酒后入梦，然而一场美梦又被杜宇唤醒，着实可气！ 杜宇这“无情”的鸟儿，不但“曲阑边、雕檐外、画楼西”地到处叫唤，而且是“无明夜，闲聒噪，厮禁持”,简直把人纠缠死了。“厮禁持”即相纠缠、相折磨。如画的环境，舒适的生活丝毫减少不了闺中人精神上的压抑和苦闷。对杜宇的一怨再怨，层层加深，正表现了她愈来愈难耐的烦躁心情。然而悬念并未彻底解除。
第三支曲子〔采茶歌〕主人公由怨而怒，一腔怒火喷向杜宇：“我几曾离，这绣罗帏？ ”在这“帘幕低垂，重门深闭”的环境里，她日等月待，什么时候离开这闺阁绣楼呢？偏那杜宇却劝我说：“不如归”,岂不令人气恼！ “狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。”重重一结，一字千钧，闺中人的愤怒也达到高潮。“狂客”即行为放荡的人。把自己的丈夫称作“狂客”,已经可以想见其丈夫的为人和她的不满情绪，更何况他如今在“江南正着迷”呢！ “迷”什么？ 无非是歌妓舞女，青楼画舫。他这样醉心声色，旷日不归，却把自己禁锢在这与世隔绝的“重门”之中，帘幕低垂、清灯孤影。她怒不可遏指斥杜宇：“这声儿好去对俺那人啼”,该去劝一劝他是归来的时候了！ 这就明白无误地表示出她到底为何“愁无际”,为何怨杜宇、斥杜宇了。从而也更深一层地揭示出了闺中人盼望丈夫早日归来的心理活动。
十分清楚，鸟儿是无知的，闺中人迁怒于杜宇，从人的常情和事物的常理说，是不合情理的。但这样的事，生活中又难免发生。从心理学看，这完全是人的反常心理反映，似乎又是“有理” 的，文学上的悖理达情现象也正基于此，而且愈是无理，就愈能表现出情深。正因为这样，曲作大胆选取闺中人怒怨杜宇的生动细节，托物寄意，深刻地表现出她那既焦急愁苦，而又无由诉说的无限怨愤之情，此正所谓“无理而妙”(贺裳《邹水轩词筌》)。也由于作者紧扣写“怨”主旨，以“闻杜宇”这条线索，由首至尾，一以贯之，把三段曲文所反映的生活联结成一个有机整体，使全篇跌宕多变，而又结构谨严，从而把闺中人无可名状的复杂心理表现得如此细腻具体、生动感人，艺术上是十分高明的。
也由于曲作采用了人鸟对答的方式，以大量篇幅铺写杜宇“无明夜，闲聒噪、厮禁持”,一声声“不如归”,以及女子怨鸟“闲淘气”,“声声聒得人心碎”,使得全篇口语声声，浑朴自然，而又妙趣横生。然而这声声鸟语，倩倩人影，又都是巧妙交织在那“重门深闭”中的“曲阑边，雕檐外，画楼西”,读来又觉情景如画，十分传神。细细品来，气韵半庄半谐，朴中见雅，既露南曲影响，又不失北曲风采，宛然一幅“闺中闻鸟思远图”。如此高妙的技艺，当与曾瑞“善丹青，能隐语”(钟嗣成《录鬼薄》语)有着密切关系。