【越调】小桃红(采莲人和采莲歌)

杨 果

采莲女

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？ 有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
【鉴赏】本曲为【阳春白雪】原八首组曲的第二首。这首小令借对江南风光的描绘，以清新婉曲的语言，抒发了自己的亡国哀思。
“采莲人和采莲歌，柳外兰舟过”,写江南采莲女子相互对歌，划着精致的小船穿柳而过，实为和谐美好的江南风情。“不管鸳鸯梦惊破”,笔锋一转，点破平静，悠扬的歌声虽然动听却惊醒了鸳鸯的好梦。沉浸在欢乐之中的采莲女哪里注意到这些呢？作者看在眼里，触景生情，感慨遂深。“夜如何？有人独上江楼卧”,夜色如何呢？作者沉默无言，一个人缓步登上江楼，有道是“独自莫凭栏”(李煜《浪淘沙》),否则定然满目伤怀。“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”,“南朝旧曲”本指南朝陈后主所作《玉树后庭花》,向来被视作亡国之音，这里应指令人感伤的歌曲。“司马泪痕多”出自白居易《琵琶行》中“座中涕下谁最多，江州司马青衫湿”一句。白居易被贬江州司马，偶遇与自己遭遇相似的琵琶女，被她如泣如诉的琵琶曲感染，垂泪不已。联系作者身世，他是由金入元的诗人，原为金哀宗朝进士，金亡之后四年才出来做官。本就对故国怀有深情，而元初统治者对汉族知识分子又多持压制歧视态度，作者寂寞飘零之感可想而知。伤感的歌曲激化对故国的怀念之情，不禁流下泪水。
写采莲女在古典诗词中屡见不鲜，而作者却巧设立意。本曲的可贵之处在于以写采莲女为发端，抒发自己感伤身世怀念故国之情。尤以第三句，情感由平缓到突兀，可见其换气转变功夫。