【商调】梧叶儿(秋来到)

无名氏

秋来到，渐渐凉，塞雁儿往南翔。梧桐树，叶又黄，好凄凉，绣被儿空闲了半张。
【鉴赏】本曲为无名氏所作，以秋天苍凉的景色为背景展开叙述，用秋景的凄清来烘托主人公凄凉的心境，刻画了一个孤独寂寞的思妇形象，表达了少妇对滞留他乡的夫婿的深深思念。
“秋来到，渐渐凉，塞雁儿往南翔”,该句是对时令变化的客观描写。秋天到来，天气渐凉，大雁南飞。事物运动本身就包含情感体验，大雁为候鸟，南方是它历年冬天时的居所，是它的故乡。“大雁往南翔”,可看作是大雁的思乡返乡之举，女主人公思念之人却依旧滞留他乡，与南翔的大雁形成鲜明对比。“雁南翔”既是自然景象，又与女主人公情感呼应，对比之下，难免怀有“君何淹留寄他方”(曹丕《燕歌行》)的嗔怪，更显女主人公孤独失落的处境。“梧桐树，叶又黄，好凄凉”,是对秋景的进一步描绘，此时的女主人公自我与世界交融，此处的“凉”不仅指天凉，更是女主人公心境的凄凉。作者在此处选取“梧桐”这一意象，见叶黄叶落更觉秋深。本是万物衰微枯槁的季节，加之女主人公孤独的特殊处境，更显凄凉。而且，青干碧叶的梧桐，是伉俪情深的象征。古代传说梧为雄，桐为雌，梧桐同长同老，我国有“梧桐相待老，鸳鸯合双死”之说。树木犹能夫妻情笃，长相厮守，与之相较，人情何以堪呢？
“绣被儿空闲了半张”,夫婿不在，饭桌之上旁边虚置的碗筷、举棋之时对面无人的坐榻，这些都是可写之景。而作者选取“绣被”,便有他的用意。夜深人静，思绪自然比白日更加敏锐，情绪波动比白日更大，思念之情更加汹涌。女主人公此时看着空闲的绣被，比白日看着空闲的碗筷、坐榻要更加伤感。睹物思人，难免联想起过去春宵帐暖的温馨情景，“当时只道是寻常”(纳兰性德《浣溪沙》)的日常小事，如今想来却是刻骨噬魂的思念，亦包含女主人公“荡子行不归，空床独难守”(《古诗十九首》之二)的埋怨之情。也或者，我们可以想象，女主人公深夜入梦，与夫婿一晌贪欢，而梦醒之后，现实之中只有空闲了半张的绣被。女主人公心中的巨大失落感，亦隐于“绣被儿空闲了半张”之中。
本曲用语自然，近乎口语，意在穷形尽相，这是元散曲的特点使然。王国维曾说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣”。(《宋元戏曲考》)作者崇尚“本色”,在曲中压纯韵，用重字，使全曲生动跳跃而绘声绘色。