【双调】落梅风(东风景)

张可久

春晓

东风景，西子湖，湿冥冥柳烟花雾。黄莺乱啼胡蝶舞，几秋千打将春去。
【鉴赏】张可久对西湖有着一种特别的情结，创作有几十首与西湖相关的小令，钟嗣成《录鬼簿》称其“水光山色爱西湖，……新乐府惊动林(逋)苏(轼)”。此曲写西湖暮春小景，深含着作者对春天归去的眷恋和惋惜。
题目为春晓，写的自然是春日早晨的景象。首句“东风景”点明作者创作的时间。东风是春天的象征，宋代朱熹诗句“等闲识得东风面，万紫千红总是春”,用东风来代指百花盛开的春天。“湿冥冥柳烟花雾”具体地描绘出笼罩在蒙蒙晨雾中的西湖景色。“湿冥冥”指春日黄昏时的薄雾轻烟。“冥冥”指朦胧昏暗的样子。西湖在古代文人墨客的笔下常呈现出极美的景致。如苏轼《饮湖上初晴后雨》云“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”,描写的就是雨后初晴的西湖美景。此曲描写雨后的西湖笼罩在一片朦胧的雾气中，如同仙云缭绕，若隐若现，给西湖增添了一种难以言喻的美感。
“黄莺乱啼胡蝶舞”,春季正是草长莺飞的季节，万物复苏，蜂鸣蝶舞，到处活泼灵动。“黄莺乱啼”暗用金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”的诗意。诗中女主人公将黄莺打走是不想让它们搅醒自己的好梦。而在这首曲子里，作者也有这层意思，写“黄莺乱啼胡蝶舞”实际上是不想让黄莺乱啼，不想让蝴蝶乱舞，因为春日短暂，很快就会过去。文人伤春，往往赋予禽鸟以人的感情来诉述衷肠，如王安国《清平乐》:“留春不住，费尽莺儿语”;秦观《画堂春》:“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”;黄庭坚《清平乐》:“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇”。此曲采用的也是这种手法，不直说自己无计留春之苦，而是借“黄莺乱啼胡蝶舞”来表达，手法新巧而又饶有韵味。
作者接下来笔锋一转，写游春的少女尽情地荡着秋千，使人们好像隐约听到了少女笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的倩影。表面上这为全曲平添出一种盎然的生意，其实却衬托出作者的失落感。作者一生追逐功名，却但生不逢时，蹉跎岁月，青春不再。面对西湖春日美景，作者自然感慨良多。清贺裳《载酒园诗话》云：“诗有无理而妙者。如李益‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’,此可以理求乎？然自是妙语。”花开花谢，春去秋来，本是自然规律，与秋千无关，作者却云“几秋千打将春去”,亦是无理而妙。