【南吕】干荷叶(干荷叶)

刘秉忠

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜一场霜。寂寞在秋江上。
【鉴赏】【干荷叶】是当时以“干荷叶”起兴的民间小曲，又名【翠盘秋】,属南吕宫，专作小令用。“干荷叶”在元初是女子色衰失偶的隐语，作者因题起意，即物取喻，作【干荷叶】八首。杨慎《词品》说：“此秉忠自度曲。”从内容上看，有直接吟咏干荷叶的(前五首),有感叹兴亡更替无常的(第六首),还有直接表现男女情事的，可见非一时所作。
此曲为其中第一首。前三句用白描的手法，分别从形态、颜色、情态三个角度描绘了荷叶叶质枯干，颜色由盛夏的翠绿变为深青，叶柄在秋风中无力摇摆的图景，给人以萧瑟之感。接下来的三句更进一步重笔渲染了本已干枯的荷叶在一夜寒霜侵袭后，花尽香消，颜色越发萎黄的残败景象。最后一句：在清冷寂寥的秋江水的映衬下，枯败的荷叶更显得寂寞而飘零。这最后一句将全曲冷寂凄清的意境和盘托出，使人不禁想起南唐中主李璟的《摊破浣溪沙》:“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”“寂寞”这一充满感情色彩的词语的使用，丰富了“干荷叶”这一意象的内容(或指美人迟暮，或指人生的老境、困境),使这支小令脱离了纯粹咏物之作的范畴，从而具有更广泛、更深远的内涵，引发出读者对于人生、世事无尽的思考和感悟，

前面六句，作者着意刻画、极尽形容荷叶的颓萎零落衰败之态：干枯的茎秆、苍黄的叶、老弱的柄、无力地随风摇荡，这些意象给人留下了极为深刻的印象，也体现了散曲描绘事物穷形尽致的艺术特点。另外，“荷”在古典诗词中始终是一种雅致的意象，即使是“残荷”,也是以“菡萏香销翠叶残”如此诗意的语言来呈现的，可是作者却直接将“干荷叶”、“老柄”、“减清香、越添黄”这些浅俗的口语入曲，显现了散曲的本色，因此，“干荷叶”被认为是散曲和民歌两相结合的佳作。
刘秉忠所处的元初，散曲还只是一种民间兴起的歌唱曲调，尚未大量进入文人创作的视野。刘秉忠拟【干荷叶】创作了八首同题小令，可见其对这种新兴的歌曲形式和风格的特殊兴趣，也演示了曲由民间歌唱向文人案头转化的进程。赵义山《元散曲通论》认为刘秉忠【干荷叶】小令“既有浓郁的民歌风味……但其造语自然圆熟，又非纯民间之物可比……可视为较成熟的曲作。”刘秉忠作为元代开国元勋、仕途得意的高官显宦，参与散曲创作，这对文人散曲的兴起和散曲与诗词同列，成为有元一代文学样式的代表，具有非常重要的推动作用。