《题李士曹厅壁画度雨云歌》

岑参

似出栋梁里，如和风雨飞。

掾曹有时不敢归，谓言雨过湿人衣。

岑参(715—769)，唐代诗人，荆州江陵(今属湖北)人。天宝三载(744)，进士及第，后两度出塞，任职边庭。肃宗时代，历仕右补阙、起居舍人、虢州长史。大历年间，任嘉州刺史，世称“岑嘉州”，有《岑嘉州集》。他是盛唐边塞诗派的杰出代表，与高适齐名，诗歌想象丰富奇特，当代诗选家殷璠评曰： “岑诗语奇体峻，意亦造奇。” (《河岳英灵集》)

天宝十一载(752)，岑参与高适同在长安，与正任京兆府士曹参军的李翥交游。这年秋末某日，高、岑一起到京兆府士曹厅，造访李翥，观看度雨云的壁画，为精妙的画艺所吸引，写下了这首题画诗。高适同时也写了一首，题为《同李九士曹观壁画云作》。度雨云，是带雨的飞云。

画的实境是飞云，诗也就从“云”落笔。开端“似出”二句，意谓壁画上的雨云，好像从栋梁里生出来，又像是裹挟着风雨在翻飞。诗句描写飞云的动态，将诗题中的“度”字，细致而形象地刻画出来，使人宛入真境。唐代题画云的诗，都重在表现它的流动感，如李收《和中书侍郎院壁画云》： “粉壁画云成，如能上太清”。高适《同李士曹观壁画云作》： “只疑飞尽犹氛氲。”这些诗句，与本诗有异曲同工之妙。 “掾曹”二句，仍然写云。掾曹，义同掾属，古代官府的佐治属吏，这里指士曹参军李翥。李翥“有时不敢归”，为什么呢？因为怕被壁画上带雨的云淋湿衣服。这二句诗，不再停留在“度雨云”的具体描写上，而是用夸张的语言，刻画人们观画后的深层心理变化，加强壁画的艺术效果。全诗语奇，意亦奇，它从眼前壁画生发开去，着意于士曹厅的环境，重在写“奇”。与高适诗相比，它呈现迥然不同的风貌， “始知帝乡客，能画苍梧云。秋天万里一片色，只疑飞尽犹氛氲”。高诗从壁画展开想象，着意于万里云天，重在写“豪”。

雨云，是下雨前的暗黑色浓云，要用水和墨将雨云的状态和质感描绘出来，是很困难的。本诗“如和风雨飞”、 “雨过湿人衣”的诗意，传神地表现出水墨画的笔墨功夫和观赏效果。杜甫也写过“元气淋漓障犹湿”的诗句，这说明我国盛唐时代已出现泼墨、破墨等绘画技法，水墨画已经达到很高的水平。宋代郭若虚谈到董源的山水画时，曾说过“水墨类王维”(《图画见闻志》)。杜甫、岑参的诗句和郭若虚的记载，都为唐代水墨画的发展，提供了可靠的证据。

这首诗和高适的同题诗，在体式上很有特点，它们前二句五言，后二句是七言，有别于一般的五七言绝句。明代钟惺评高适诗曰： “始知二句起，用笔便奇，看他比七言绝句又少四字，已是一首歌行。” (《唐诗归》)岑参在诗题自里称这种诗为“歌”，这和钟惺称它为歌行体，意见是一致的。