黄庭坚《次韵子瞻题郭熙画秋山》

黄庭坚《次韵子瞻题郭熙画秋山》

黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。^②

玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。^③

郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。^④

江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘^⑤

坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。^⑥

熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。

画取江南好风日，慰此将老镜中发。

但熙肯画宽作程，十日五日一水石。^⑦

【注释】 ①郭熙：北宋画家。字淳夫。河阳温县(今属河南)人。善画山水寒林。②黄州逐客：指苏轼。苏在元丰二年(1079)被贬到黄州任团练副使。逐客，被贬谪而失意的人。赐环：被贬的官员召回朝廷。③玉堂：学士院的正厅。发兴：引动兴致。④官画：郭熙为御画院艺学士，他所写的画为官府所用，故称官画。但：只。⑤雨脚：雨。这里指飘近地面的雨。巘：小山峦。⑥坐：因为，由于。⑦十日五日一水石：语本杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”

【译文】 当年，那位被放逐到黄州的诗人还未被召还，在江南江北饱看了绿水青山。如今，在玉堂中躺着欣赏郭熙的画作，引动游兴，心早飞到青林之间。郭熙作的官画，画中意境多是荒寒平远，这幅短画笔致曲折地展开秋天的傍晚。在漠漠的轻烟中，在飘洒的雨丝里，江边的村落更显分明，一行归雁高飞，群山更比归雁远。因为想到洞庭湖边，霜降之后柑桔黄，恨自己不能像逐暖的鸿雁，飞到南方！郭熙虽然头发已白，但眼力未衰，还能在明窗下把画笔扛。希望他能画出江南美好的风物，来慰藉我这镜中的白发苍苍。只要郭熙肯答应作画，那就可放宽时限，十日画一水，五日画一石也都无妨。

【集评】 清·翁方纲：“前有玉堂一幅实景作衬，故后半又于空中宕出一幅伫发远神。”(《黄诗钞》卷十)

清·方东树：“‘黄州’四句，叙毕。‘郭熙’二句，正面。‘江村’句，写画面。‘归雁’句，顿住。‘坐思’二句入己，纬也。乃空中楼阁，妙。‘熙今’二句，驰取下二句。‘画取’二句，点出宗旨。‘但熙’二句，余情远韵，力透纸背。曲折驰骤，有江海之观、神龙万里之势。‘熙今’四句，枯窘。”(《昭昧詹言》卷十二)

近·高步瀛：“起二句先从昔年黄州看山衬起。(玉堂)二句从玉堂画馆上黄州山。(郭熙)二句卸去玉堂山画，折入本题秋山画，曲折分明。”(《唐宋诗举要》卷三)

今·赵昌平：“此诗艺术上最成功之处是能于跌宕恣纵间见法度深严。……抓住了杜、韩七古力大气雄的精神，于排奡中力求妥帖，所以能传颂不衰”。(《宋诗鉴赏辞典》第522页)

【总案】 宋代出了许多有名的山水、人物画家。中国画的理论和技法也有了长足的进步，这也给宋诗以巨大的影响。一方面，在文艺理论上，国画的风格、意境被诗人吸取到诗歌创作中，出现了大批“诗中有画”的山水景物诗；另一方面，在艺术手法上，国画的结构、布局给诗人的写作提供了一些新的启示。诗和画，逐渐结合成统一的艺术。翻开宋人的传集，我们可以发现为数甚多的题画诗。不少著名的诗人，如苏轼、米芾等，也兼写几笔“文人画”。本诗作于元祐二年(1087)，时黄庭坚任秘书省著作郎，与苏轼交往密切，唱酬颇多。本诗以题画为线索，融进朋友的交谊与个人的感慨，结构严谨，一步一折，常出新意。收处更把诗意推进一层，戛然而止，而又余味无穷。