鹧鸪天

镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。樽前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
这首词写的是离别相思之情，不是写于离别之后，而是恰恰写于离别前夕。在特定的时刻、特定的环境，写这种特定的情感，确实有其特殊的意义。
一整天都没心思梳妆打扮，敷粉、描眉这些日常的“节目”都无心去做了。没精打采，愁容满面。为什么？因为她看见心爱的人正在整理和准备衣物，经验告诉她，他又要出门远行了。这里没有一句话作客观的叙述和介绍。但通过动作和心理描写，非常准确而生动地把离别前的愁思写出。
临行饯别，面面相觑，口中无言，眼里有泪，恰如柳永所说： “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”( 《雨霖铃》)无论诗还是词，也无论是文人词还是民间词，写离别不写流泪的只占少数，泪与离别结下不解之缘。这首词也不例外，也写了别时泪。但与一般的写法还不同，他只让热泪含在眼中，不敢落下。为什么？只是担心那样会影响出征者的情绪，让他伤心。为了使离别的宴席不至于充满哀伤的气氛，她情愿自己咽下哀伤，忍住眼泪。三、四句舍弃了对宴席场面的描写和气氛的渲染，干脆透视人物的内心，又一次将表面情态与心灵深处结合起来写，塑造了一位独自忍受离别之苦的女子形象。上片四句都是七言句子，很整齐。描写的客观环境都在室内，很有限，但反映的人物内心世界却是深邃而丰富的。
下片五句，两句三言，三句七言，长短参差，整齐中有变化。仍然以人物的心理描写刻画为重点，场面却从室内移到室外。
丈夫要骑马上路了，她迎上前去让宝马停下。双手捧上精美如玉的酒杯，请再干一杯。卮，古代的盛酒器。瑶，形容其精美。“相斟相劝忍分离”,到了就要分手的一刹那，你一杯我一杯，互相斟酒，相对而饮。互相劝勉安慰，要走的和留下的都不忍心分离。这是连续动作较多的三句，相对来看心理刻画略少。俗话说 “逢多必少，逢少必多”,指的是帐目结算，套用在这里也适合。果然紧接着两句“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时”,不是脱口而出的话，只是她的心里话，是思维活动。她为什么那么不顾自己的酒量而大量喝酒？她是希望自己先醉。为什么要先醉呢？图的是不知道他什么时候走了。麻醉自己，目的是不忍目睹离别的场面，不忍心眼睁睁看到心爱的人一步步离她远去。从含泪不垂看，她是坚强的；再从这里看，她是强者还是弱者？ 读者可以得出自己的答案。
这首词写离别，集中地刻画了一个女子的心理活动，层层深入，步步发展，先写她的离愁，再写她为了减轻丈夫离别之苦情愿强打精神而负重忍愁，最后终于强忍不住，以醉态彻底暴露了她承受不了的深愁。用第一人称来写，深切感人。当然，应该看到，这虽是一首民间词，但从遣词用语看，有明显的文人加工的痕迹。