鹧鸪天

一夜西风古渡头，红莲落尽使人愁。无心再续《西洲曲》,有恨还登舴艋舟。

残月堕，晓烟浮。一声欸乃入中流。幽怀不肯同零落，却向沧波弄素秋。

陈廷焯这一首词似写干镇江，长江古渡边。是写西风早行，触目无非萧瑟、岑寂。莲花落尽，美人不见，前尘如梦； 而自己豪气未除，不甘消沉，只好放舟中流，欣赏江上秋色。词写的是他所选《词则》中的放歌一类。前半阕写闲情莫念，往事消沉难寻；后半阕写放歌一棹，且保持自己的气节胸怀，不作零落感。据陈氏词风，这也还是寄托时事的盛衰感的。

词的首二句： “一夜西风古渡头，红莲落尽使人愁。”写出荒城古渡，西风紧，红衣落尽的社会衰落的荒凉感。王维《归嵩山作》: “荒城临古渡，落日满秋山。”西风古渡自然反映当时江南的盛衰变化。清人周名建《苏幕遮》词中也有“野渡西风换”语。“一夜西风”解见陈廷焯《蝶恋花》。下句红莲指荷花，句子是赵嘏《长安晚秋》诗中“红衣落尽渚莲愁”句的融化。两句连起来看，仿佛看到讴歌一片采莲之地，只见一片烟波，自然使人生愁。

上片结二句：“无心再续《西洲曲》,有恨还登舴艋舟。” 《西洲曲》是齐梁时民歌，诗中写： “忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。……采莲南塘秋，莲花过人头。……”等，意境优美，反映了江南的繁荣。唐温庭筠又续作一《西洲曲》 (但他认为西洲在武昌)。这里词人所见是秋深花落，旧地荒凉岑寂，只是荒城古渡，所以没有心思再续作《西洲曲》。《广韵》:“舴艋，小舟。”第二句写心怀很多悲恨，还是决心去大江乘上一叶小舟。这句是反用李清照《武陵春》词： “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的意思，表示情的难以排遣，愁恨虽多，也不嫌泛江船小，上片词感慨万分，悲凉之至。

下片词变上片的沉郁为豪放。首三句，“残月堕，晓烟浮，一声欸乃入中流。”词先写了秋天才晓，指词人到此时间。乘船也总是一清早开船。残月已堕，晓烟已起，还是“烟笼寒水月笼沙” (杜牧《泊秦淮》)景象。欸乃，船榜荡船声。这句概括了柳宗元《渔翁》诗： “……烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐” 的意思，词以善于融化诗句为艺术特点之一。陈氏虽然不作渔翁，他却在江中放舟，为了使心中块垒得以发泄升华，所以结尾二句，既应了上片首二句红莲落尽的情景，又说明和柳宗元诗写渔翁不一样，却说： “幽怀不肯同零落，却向沧波弄素秋。” 自己的胸怀不肯同红莲一同零落消失，既不同于求田问舍人，也不同于李白“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》),而是放舟沧波，“动清兴于中流”,欣赏那清秋景色。“弄素秋”言外之意，倒是有近于杜甫《秋兴》中“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”,心系京都的意思，即清秋之气从长江古渡头，也远通京师。杜甫还写：“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班”,也不消极。至少这一句词意在表示尽管处在秋气萧飒的情景下，对时代还抱有希望。另一层意思是自己也不轻易变操，豪怀将同秋光并耀。叶梦得《点绛唇》:“老去情怀，犹作天涯想。空惆怅，少年豪放，莫学衰翁样。”又《鹧鸪天》: “何人解识秋堪美，莫为悲秋浪赋诗。”和陈氏的豪怀很相类。叶氏已进入南宋。

这首词前半阕写得沉郁、吞吐，哀感已深。后半阕，写秋晨之美和乘舟烟浪中的豪怀，一变为放旷，但又不离开世务，浪迹五湖，仍表现他写词的忠厚意旨。这首词却也代表陈廷焯词的思想和艺术方面特的点。

陈氏词有豪放词的格调，又具有婉约词的含蓄，有朱彝尊词的豪劲，也较清空，但不虚无； 有张惠言的寄托，但不尚凿实，自是清末大家。