高原之花——腊染、刺绣、织锦及银饰

贵州境内各少数民族不但勤劳勇敢，而且非常懂得美，他(她)们将民族的历史传统和对生活的热爱都融铸在他(她)们的服饰和生活用品中，蜡染、刺绣、织锦、银饰像朵朵艳丽的鲜花盛开于贵州民族地区。
中国的蜡染历史极为悠久，早在西汉就流行于中原和西南各民族中间，由于种种原因，中原地区蜡染渐渐湮没无闻，西南少数民族中却依然保持了它古朴的制作方法，成为着名的民族工艺品。
贵州的蜡染盛行于苗族、布依族、仡佬族、水族、侗族中间，这里的妇女几乎人人都会制蜡染。其制作方法是用自己家织的土布，用特制的蜡刀，醮溶化的蜡油，随心所欲地在土布上画上纹样，放入自制的蓝靛染缸中渍染，捞出后，将布煮过，使密蜡溶脱，清水漂洗，在原有蜡染处便呈白色，无蜡染处呈蓝色，一件蓝白相间、悦目动人的蜡染便成功了。由于密蜡易折裂，形成冰片纹，这是任何机器制作都无法加以设计的。蜡染布颜色和图案自然、流畅、多姿多彩，这是它最引人的地方。蜡染布除做衣裙外，有着广泛的实用价值，手巾、头巾、床单、被面、帐檐均可采用。有的蜡染布除蓝白两色外，再点染其他颜色更绚丽多彩。蜡染的图案向无定本，都凭妇女一双灵巧的双手绘制，大凡自然界中的花鸟虫鱼、山水树木以及民族历史中传留的图腾，都是她们描绘的对象，图案夸张、讲求对比，线条灵活多变。一些手艺精巧的苗族、布依族姑娘还走出国门，在各种国际展览会上当众表演，常引起国外友人的赞叹。
贵州各地、各民族蜡染有不同风格。丹寨苗族地区的图案粗犷、豪放、古朴；黄平家的显得精巧、细致、工整；安顺苗族的蜡染趋于明丽、生动；镇宁布依族的又给人以雅洁、清新之感。不同地区、不同民族蜡染的风格，反映了她们不同的审美情趣。安顺的布依族妇女还创造了不用蜡染的方法，将白布按照所需图案要求，用线扎叠的方法，或加上粗麻线铺上花纹，缝钉后投入染缸，这种扎染出的花纹自然流畅，常出现意想不到的效果。
贵州各少数民族妇女都善于刺绣。刺绣的方法也是多种多样，除平绣外有盘绣、绉绣、瓣绣、打籽绣等。图案一种采自大自然的山川、花草、虫鱼、鸟兽，一种是吉祥物如龙、凤、龟、麒麟，另一种是几何图案。妇女们多不起稿，随手便绣出心中想象的图画。苗族妇女的刺绣色彩极丰富，她们常以各色绸缎作底，用红、绿、黑、白、黄等各色丝线灵活配搭，在夸张中达到装饰效果。布依族妇女多喜绣实用小件作品，比较讲究色彩的调和。过去，各族妇女的绣件以服饰为主，女孩一般七八岁便要学刺绣，自己的嫁衣要赶在出嫁前绣成，亲属和追求的小伙一般以刺绣工艺的精湛与否来衡量姑娘的聪慧。
贵州各族妇女的挑花也具特色，常以青布为底，用十字针法，经过仔细计算棉纱经纬，挑出各种图案与龙、凤、花草、蝴蝶，装饰性很强。
织锦在各民族中极流行。无论苗、布依、侗、仡佬、水各族妇女都善织锦。织锦有“彩锦”和“素锦”之分。彩饰用红、绿、蓝、紫、黄等线织成，色彩缤纷，十分艳丽，图案多喜用几何纹，中间夹以小花、蜂蝶、鸟兽。素锦则一般在白底上夹以青线，黑白分明，精密细致，极为素雅。织锦手艺复杂，窄幅有的只有四五分到二寸，多用作带子使用；宽的可作被面，二尺宽幅的织锦，每天只能织三四寸，织锦只能正面看，反面则如一堆乱丝。
银饰以苗族的最着名。苗族最喜爱银饰，尤其是妇女，盛装的苗族少女，除彩绣的衣裙引人注目外，那从头到衣裙上满缀的各式银饰闪光耀眼，常令人神眩目迷。当一位盛装的苗族少女缓步走来，环佩叮𪠽间，更显端庄妩媚。 据文献记载，明代贵州苗族就盛行银饰，到清代更为流行，妇女头戴银冠，耳戴银环，项戴银圈，“以多为富”,手镯、项圈有多至一二围至十余围的。至今，银饰的品种更加繁多，除项圈、耳镯、手镯等通常用品外，还有头上戴的各式银花、银蝴蝶、银螳螂、银冠、银簪、银牙签，身上的银披肩，衣裙上缀的银牌、银泡、银铃等等，另有连缀饰物的种种银链。仅银冠就样式不一，工匠们在不大的冠架上焊接上各种银花、银雀、银蝴蝶，多的达数十件甚至上百件，重量可达四五斤，有的冠上还用银片制成牛角状翘起，高可达四五十厘米。
苗族银饰多为手工制作，加工工序复杂，是苗族工匠高度工艺技巧的反映。苗族男子也爱银饰，如项圈、头饰，戴上后显得更为骠悍。
侗族妇女的银饰，除项圈、手镯、耳环(或耳缀)外，头部爱带银箍，箍上挂着鱼形银缀，左右两侧各插一支红芯绿叶的银花和一丛丛白鹤羽，外套上缀银片，显得分外别致。贵州其他少数民族虽不似苗族、侗族那样喜爱在服饰上大量装饰银制品，但项圈、耳环、手镯、发簪都是不可少的。
蜡染、刺绣、织锦和银饰大多是少数民族妇女使用的，除银饰外都是妇女们亲手创作的，她们在劳作之余，创造了比大自然更为丰富多采的众多手工艺品，这不仅反映了她们的聪明和智慧，更反映了她们对美的追求和向往。