驻云飞(侧耳听声)

侧耳听声，却是郎君手打门。我这里将言问，他那里低低应。嗏，不由我笑欣欣，去相迎。准备着万语千言，见了都无论，今日相逢可意人。
这是一首描写青年男女幽会的情歌。
“侧耳听声，却是郎君手打门。”起句虽短，含意颇丰。恍惚中，似乎听到了什么音响。起初，她并没很在意——痴心生错觉，并且这错觉已骗过她几次了，莫非今日又再？这种情形在明代另一首民歌《挂枝儿·错认》中就曾有描述：一位少女在渴盼、遐思中似乎听到心上人在叫着她的名字，推窗一看，原来是风摆花枝声，刹那间，喜变作羞，羞变作恼。我们这位女主人公可不想再接受那样的尴尬。她按着胸脯，耐着性了等了一会儿，打门声又起； 再次敛心凝神，终于断定 “却是郎君手打门”。
能判定打门声是郎君的而不是他人，说明她对心上人的言谈举止及一切的一切是何等地熟稔！ 不是情投意合至极，何以至此！
虽然已经断定是“郎君手打门”,她也并未因喜轻举妄动，而是倍加小心谨慎。或许是他人的恶作剧？或许是门环摆动带给她的一场空欢喜？或许是大喜突至疑其真？或许她自己也说不清。她轻手轻脚地来到门口，悄声问道： 谁呀？ 门外传来了她久已盼望的低低应答——啊，果然是 “他”!
“嗏，不由我笑欣欣，去相迎。”郎君忽现，疑云消散；相思苦日久，今日得遂平生愿，怎能不叫她喜出望外，心花怒放！她急急地抽掉门栓，打开房门，张开玉臂，飞鸟投林。还能有什么比热恋中的情人重相见更令人心情激动不已？ 此时此景此情，自然是不言而喻了。
情人远离，相思日久，平日间所积聚的何止千言万语！一旦重相逢，似应如江出三峡，一泻千里，汹涌澎湃，无休无止。可实际上却往往是相会之时，怨苦皆偕忘，要诉说的千般相思、万种情怀，一时间不知从何说、有什么可说，如云雾碰到烈日，雪人投入火中，刹那时便烟消云散，溶化殆尽，或许这就是所谓的 “此时无声胜有声”吧。“准备着万语千言，见了都无论”,“无论”是“不用说起”,“不必谈及”的意思。该句以极为朴实通俗的语句道出了情人久别重逢时极复杂、极微妙的心态，实在是难能可贵。
最后一小句与前两句构成因果关系。之所以平日里攒了那么多的话，现在见了面一句都不再说起，那是因为今天同意中人相会了。是啊，醒时骤会梦中人，把臂相依心相通。此时此刻，平时那有着无限柔情蜜意的万语千言，不也显得太清淡、太累赘、太抽象了吗？
明代中叶，生产力得到进一步的发展。资本主义因素的萌生，强烈地冲击着封建势力，人们追求个性解放和爱情自由的愿望也日趋强烈。小曲中的“郎君”可以理解为丈夫，但更可能是情人。“郎君”对问话是在“那里低低应”,表明了这是一次不宜为人知的幽会。这在封建礼教尚死死地禁锢着人们心灵的明代，无疑是一种反抗，一种叛逆，表现了人们对幸福甜蜜的爱情的大胆追求。
同是《驻云飞》,这首与“月下星前”相比，不但思想性上略胜一筹，语言表述也更接近人民口头创作。它以朴素明白的语言，为我们塑造了一个既不乏大胆热烈，又更具谨慎纯真的女性形象。
民歌的语言是极丰富的，即使是同一个叹词，在不同的篇章里，也表达了不同的意义和情感。如《驻云飞》中常出现的“嗏”(cha),在 “月下星前”中是一声撕心裂肺的悲叹，在这首“侧耳听声”里则表达了意外的惊喜。这足以表明民歌在语言表现上的勃勃生机。