雨中的马

黑暗里顺手拿一件乐器。黑暗里稳坐
马的声音自尽头而来

雨中的马。

这乐器陈旧，点点闪亮
像马鼻子上的红色雀斑，闪亮
像树的尽头
木芙蓉初放，惊起了几只灰知更鸟

雨中的马也注定要奔出我的记忆
像乐器在手
像木芙蓉开放在温馨的夜晚
走廊尽头
我稳坐有如雨下了一天

我稳坐有如花开了一夜
雨中的马。雨中的马也注定要奔出我
　的记忆
我拿过乐器
顺手奏出了想唱的歌

《雨中的马》 是什么象征？ 它不是象征，而是诗人对音乐艺术的独特体验所产生的超经验联想。除了美之外，诗人不必再说清什么。“黑暗里顺手拿一件乐器。黑暗里稳坐/马的声音自尽头而来”。音乐音响的一系列程式冲击着诗人，它作为一种无对象的纯粹的艺术形式，在诗人的联想深处幻化出了具体的形象、声音和速度。一匹骏马踏雨而来，雨声是副旋，马蹄声是主旋，可见，这是诗人奏出的一曲神秘而充满生命力感的曲子。音乐不是生活形象而是情绪的反映，它甚至不是情感，而是不能说透的一种情绪。接下来，诗人由乐器联想到马，描绘很纤细，“这乐器陈旧，点点闪亮/像马鼻子上的红色雀斑，闪亮”。这就从听觉联想转为视觉、触觉联想。这是诗人将自己对乐曲的感受原生地传递、外化出来，使我们仿佛感到了那声音、速度、力度以及旋律的急骤奔突。下面的树的尽头木芙蓉初放，几只灰色的知更鸟飞起的意象，仍然是诗人审美经验积淀被这乐曲激活，它们以具象的形式出现了。乐曲结束了，雨中的马奔出了诗人的记忆，木芙蓉开放的温馨夜晚也消失了，诗人生命的音响却没有中断。这马、这芙蓉都深深地活动在他的联觉里，使他 “稳坐有如雨下了一天/……稳坐有如花开了一夜”。我们知道，优秀音乐的转换媒介是人生命的音响，它是一种独特的体验对象，具有不可描述性和不可解析性。诗人尊重了音乐的特性，他只写自己对音乐的感觉过程，以及这种感觉在他心理上引起的一系列联想，这就超出了乐曲自身的时间性、运动性，而成为定型的诗的时间和运动了。
英国音乐美学家柯克说： “当一位作曲家用意义不明确的语言表现下意识中的情感，……他确认无论他说的是什么，只有在音乐上具有敏感的人才能感受到。并且，用这种未经明确鉴定的、未经明确解释的和详细说明的语言，他能倾吐出在他心灵深处所感受到的一切，而仍然保持‘缄默’ (即模糊不清)”(《音乐语言》)。这些话对我们欣赏《雨中的马》是颇有启发的。