诗文 | 锤炼类·语精字炼的宋词赏析 |
释义 | 锤炼类·语精字炼的宋词赏析锤炼类·语精字炼的宋词赏析 【依据】史邦卿,名达祖,号梅溪。…… 《元夕》词:“羞醉玉,少年丰度。怀艳雪,旧家伴侣。”“醉玉生春”出《兰畹》词,“艳雪”出韦诗,语精字炼,岂易及耶。(杨慎《词品》卷四) 【词例】 东风第一枝 元 夕 史达祖 酒馆歌云,灯街舞绣,笑声喧似箫鼓。太平京国多欢,大酺绮罗几处。东风不动,照花影、一天春聚。耀翠光、金缕相交,苒苒细吹香雾。羞醉玉、少年丰度。怀艳雪、旧家伴侣。闭门明月关心,倚窗小梅索句。吟情欲断,念娇俊、知人无据。想袖寒、珠络藏香,夜久带愁归去。 【解析】古典诗词的语精字炼,即要求诗人在自己作品中选用最合适、最凝炼的文学语言,来生动地描绘形象,深刻地表达思想感情。宋代词人都十分注重文学语言锤炼,力求自己“词中一个生硬字用不得,须是深加锻炼,字字敲打得响,歌诵妥溜,方为本色语。”(张炎《词源》)因此,他们反复推敲修改自己词作,连词坛泰斗辛稼轩作《永遇乐·京口北固亭怀古》 一词,亦“味改其语,日数十易,累月犹未竟,其刻意如此。” (岳珂 《程史》 卷三) 宋词中的造语用字的锤炼,主要是指动词和形容词提炼。动词是一首词中构成鲜明而生动的意象的词,它能给作主语的名词以生动的形态,选用精妙的动词能使词作产生化美为媚的艺术效果。宋祁的 《木兰花》(东城渐觉风光好) 中的“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”,抓住了最能表现早春风光的景物及其特征,正面描写春景。上句写远望中绿杨笼烟,晓寒料峭; 下句写红杏竞放,春意盎然。词人写景物的动态,选用动词“闹”字把春意写得似乎有知觉,充满了生机,确切地表现了红杏争艳竞美的精神和欣欣向荣的景象。张先 《天仙子》(水调数声持酒听) 中的“沙上并禽池上暝,云破月来花弄影,”描写室外广阔的空间和众多的景物。前一句写夜色降临,水池沙岸,水鸟并卧,用 “并禽”暗暗比照词人生活孤单。后一句写白云、明月、花影和无形的轻风,流露着对春光的无限喜爱。作者写微风中的月夜景色,用动词 “破”字,“弄”字,写得生动传神。一个 “破”字,写出了风儿撕破白云,月儿探出头来,它也象诗人一样怜惜春光,窥照人间的春色。一个 “弄”字,赋予花以意志,花好象有意识地在轻风中婆娑起舞,在月色下欣赏自己的美,显示自己的绰约多姿。杨慎云: “‘云破月来花弄影’,景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!”(《词品》)王国维从他的境界说出发,盛赞宋祁和张先用字的卓绝: “‘红杏枝头春意闹’,著一 ‘闹’ 字,而境界全出。‘云破月来花弄影’,著一‘弄’字,而境界全出矣。”(《人间词话》) 形容词能绘声绘色地写景摹状,能使描写对象化抽象为具体,变无形为有形; 形容词的精心选择提炼有助于词人抒写隽永的诗情。李清照 《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 中的“知否,知否?应是绿肥红瘦”,通过 “昨夜雨疏风骤”,从听觉上展开联想,作者以内心虚拟想象之词,写活了园中的海棠。以 “绿”代叶,以 “红”代花,极其精炼、生动形象;而又以 “肥”、“瘦”二字形容娇弱的海棠和雨水滋润过的绿叶,将红花的凋零、绿叶的茂盛写得栩栩如生,堪称 “语新意隽,更有丰情”(《草堂诗余隽》 卷二)。李的 《醉花阴·重阳》 词中的 “莫道不消魂、帘卷西风,人比黄花瘦”,则以 “瘦”字形容自己玉肌消减,最深至最含蓄地写其离思之重。著一 “瘦”字,自然真切,新丽传神。周密 《高阳台·寄越中诸友》 中的 “梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮”,写梦中欲往越中访友,得渡过 “苍茫”江水,惟恐梦轻愁重,梦被愁遮住。梦与愁有轻重之分,愁能遮梦,构思极为新奇; 而以 “轻”字描状梦魂,化无形为有形,且通之于表重量的触觉,更是形容词锤炼中通感的妙用。形容词的锤炼亦常见于它的重迭运用。欧阳修《蝶恋花》词中的 “庭院深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数”,三个 “深”字迭用,强调了庭院之幽深,揭示了庭院中人的幽闭之苦和孤凄之情,而且含有心事深沉、怨恨莫诉之意,下笔自是不凡。李清照 《声声慢》 词中的 “寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,巧妙而又自然地运用十四个迭字,由外到内,由浅入深,有层次地、细腻地写出了自己内心伤悲,恍然若失。周济云:“李易安之‘凄凄惨惨戚戚’三迭韵六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。”(《宋四家词选目录序论》) 南宋词人史达祖,其词讲究词语的精雕细琢,形成了婉秀新巧的艺术风格。他的 《东风第一枝·元夕》 着力描写、渲染元宵之夜灯街舞绣的欢乐盛况,杨慎认为是首“语精字炼”(《词品》)之作。此首词的起首三句写酒馆灯街载歌载舞,欢声笑语喧似箫鼓。“喧似箫鼓”化用秦观 《念奴娇》(元夕) 词:“来往绮罗,喧阗箫鼓,达旦何曾歇”之意,渲染京城元夕欢乐景象。“太平”二句,写京城灯夜到处欢庆畅饮。此处化用柳永 《透碧霄》词:“太平时,朝野多欢。徧锦街香陌,钧天歌吹、阆苑神仙”之意。“东风”二句写满城灯火和月光映照花影。好象一天的春色聚集在这欢乐之夜。“耀翠光”三句,写观灯妇女。过片“羞醉玉、少年丰度”,承上片“大酺”句。纵情饮酒虽为少年风度。然词人惟恐酒醉失态。“怀艳雪、旧家伴侣”,应上片“耀翠光”三句。“艳雪”,出自韦应物 《答徐秀才》诗:“清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。”此处借指容颜姣好的女子。看到观灯妇女很自然地想到旧时相识的女子。“闭门”二句,写闭门倚窗,月下小梅疏影横斜,想觅诗索句以寄怀念之情。“吟情”三句,写词人想念的“娇俊”女子,不知她在何处。结尾三句,想念旧时相好而又不能见到,夜阑人散,只得带着郁郁寡欢的心情归去。“想袖寒”化用杜甫 《佳人》“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”诗意。此首词化用前人诗句、凝炼婉美,内蕴丰富。如“闭门明月关心、倚窗小梅索句”,以精炼工巧的句子,构成幽丽的意境,融写景、叙事、抒情于一体。史词亦极注重动词和形容词的锻炼,如 《绮罗香·咏春雨》 词中的“尽日冥迷,愁里欲飞还住”,形容词“愁”写出了春雨对于人们的心理反映,动词“飞”则写出了雨点的细小、轻盈,可谓“摹写入神”(许昂霄 《词综偶评》)。 |
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