采莲曲(其二)

[唐]王昌龄

越女作桂舟，还将桂为揖。湖上水渺漫，清江初可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。
《采莲曲》为乐府旧题，属《清商曲辞·江南弄》。
王昌龄作《采莲曲》二首，此为其中之一首。这首诗描写江南水乡清新秀美的风光和采莲女活泼真率的情态。
越，古国名，亦称于越，初建都会稽(今浙江绍兴)。故诗中“越女”当指江南水乡女子，且为采莲女。 “桂舟”、 “桂楫”是写采莲女所用舟楫之美。屈原《九歌·湘君》用“桂舟”、“桂擢(擢即楫)表现神(一说神女)之美。王昌龄这里写舟楫之美，实际上也是写越女之美。前四句写越女采莲，却不写莲、不写荷，而写她们乘的舟用的楫；写湖水的渺漫，江水的清澈。采莲女乘着桂舟，划动桂楫，渡过清澈见底的江水，在望不到边的湖面上穿行，多么轻松，多么自如。多么欢快。不禁令人联想到汉乐府《相和歌辞》中那首著名的《江南》:“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”采莲女就象这首诗中写的鱼儿，嘻戏在莲叶间。诗人赞美江南水乡这令人赏心悦目的自然风貌，也赞美采莲女富于诗意的愉快劳动。
诗的后半更富情趣，越女采莲已毕，相约“莫摘芙蓉叶”,而要“摘取芙蓉花”。做什么用呢？拿回家向丈夫夸耀，问问丈夫，这艳丽的荷花和人比，谁更美？采莲女的娇憨活泼之态，跃然纸上。
王昌龄以前的六朝上层贵族文人写“采莲”这种题材，或多或少都有些靡艳的成分。而王昌龄的这一类诗，绝无轻浮浅薄之词，也不以浓艳取胜，而是着重写自然之景，自然之情。这首诗捕捉了江南水乡采莲女子平凡劳动中的典型情景，加以概括和想象，饶有情趣地表现了青年女子纯洁天真、异常可爱的情态，令人感到健康清新，意味深长。同时，这首诗语言通俗明快，音调和谐宛转，有很浓的民歌气息。