《苏秀道中自七月二十五日夜》（曾几）

曾几

大雨三日，秋苗以苏，喜而有作

一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

无田似我犹欣舞。何况田间望岁心！

曾几为官清正，忧国爱民，“故发之文章，具有根柢，不当仅以诗人目之，求诗字句间矣”(《四库全书总目提要》卷一百五十八)。这首诗可能是诗人于浙西为官时所作。诗人从苏州(苏)到嘉兴(秀州)的途中，由于久旱逢大雨，“秋苗以苏”，所以赋诗志喜。在“字句间”反映出诗人关心民瘼、体察民情以及与民同乐的高尚情怀。

首联从久旱之夜骤降大雨写起，紧扣诗题。久晴不雨，骄阳似火，烈日炎炎，忽然，一夜之间大地普降甘霖。诗人醒来，觉得浑身凉冷，衣襟也湿润了。表明了霖雨经时之长和雨量之大，也暗示出居室的简陋，难蔽风雨。这就对颔联的出句起到引发的作用。

颔联明写诗人对大雨的喜悦： “不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。”据宋人韦居安说： “公(指曾几)平生清约，不营尺寸之产，所至寓僧舍，萧然不蔽风雨。”(《梅磵诗话》卷中)可见屋漏床湿是实情。但是他不为床湿衣润而忧，反而十分高兴。诗人由室内屋漏，联想到室外的“溪流”，此时当已涨满深水，旱象也当消除了。这体现了诗人关心民生的宽广胸怀。诗中以“不愁”和“且喜”相互交错、映带，是递进一层的写法，这一联又是流水对，从正反不同的角度，反复咏叹，来突出内心的欣喜之情。“溪流岸岸深”，象聆听到水溪流淌的激荡欢唱和深宏奏鸣，富有音乐美。这二句化用了杜甫《茅屋为秋风所破歌》的“床头屋漏无干处”和《春日江村》第一首的“春流岸岸深”而来，既继承了杜甫忧国爱民的精神，又别具匠心，自成意境，自有轻快流利的风格，“用事而不为事所用。”

颈联进一步点明诗人喜雨的原因，再次展现其激情。出句“千里稻花应秀色”，恰到好处地表现出“大雨三日”后，对“秋苗以苏”的作用。“应”字表明是诗人想象中的意象。诗人展开想象的翅膀，由猛涨的溪水进而想象浙西一带千里平畴，渐趋枯黄的稻子经过甘雨的滋润，翻青透绿、吐穗扬花，满目秀色，一派生机！ 对句写眼前，诗人兴奋得难以复寐，耳听半夜里雨打桐叶的滴滴沥沥声，好似“大珠小珠落玉盘”，成为最美妙的音响。上一句秀色是从视觉所获得的美，这一句直抒对雨声的听觉之美。秋雨打桐叶之际，多为历代骚人墨客的惆怅之时，在他听来却成为“最佳音”，一个“最”字，表现出欣喜激动的情绪似乎无以复加了。

末联诗人由己之喜推及农民的必然无比狂喜。上句是对前六句的总束，并以“犹”字蓄势，带出下句，下句以“何况”递进。“田间望岁心”表现出农民无法形容的狂喜之情，从而更进一步表现了诗人与农民同喜乐的高尚情操。

全诗写雨情，表喜意，雨情和喜意相互融合，炼字炼句，贴切自然，处处蕴喜。首句以“一夕”、“转”来表现久晴忽雨的意外之喜。第二句中，不说“湿衣襟”，而说“润衣襟”，“润”，是润湿，与衣襟的受潮而湿相切；又表现出身体受润湿而感到凉爽适意，仿佛心田也受雨水的滋润而倍觉欣喜。中间以“不愁”与“且喜”对举，更是直接明示内心之“喜”。稻花的“秀色”和桐叶的“佳音”，衬托出诗人内心的兴奋，喜得有声有色。尤其是末联以无田人的“欣舞”与田间人的“望岁心”相互衬比，引人遐想，极充分地表现出诗人为农民的年景好转而无限欣喜的心情。全诗自始至终洋溢着一片喜气，而且随着诗的意象的展开，欣喜情怀越趋强烈，大有不胜开怀之势。

三、四已佳，五、六又下得“应”字、“最”字，有精神。(方回《瀛奎律髓》卷十七)

冯班：第二句好。查慎行：三四俱用杜诗作对。纪昀：精神饱满，一结尤完足酣畅。(《瀛奎律髓汇评》中)