踏莎行

晏殊

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

乍看词的上片写郊外与行人，下片写深院与居者，与欧阳修同调“候馆梅残”略近。但从“一场愁梦酒醒时”之句，可会词中抒情主人公即词人自己，而“行人”则泛言也。词中出现的是暮春初夏景象，抒发的是时序流逝的轻愁。
《踏莎行》这个词调属双调不换头，每片由两个四字句起，须对仗工稳，其馀三句为七言律句，押仄韵。上片写陌上春归。“红稀”、“绿遍”四字极精要地写出春末夏初物色，不点明花草，而以红绿代之，是一种感性显现的手法，如印象派画。“高台树色”句与下片“翠叶藏莺”二句同妙，写出初夏绿树成阴后特具的景趣。“东风不解”二句令人百读不厌，语出唐武昌妓与韦蟾联句“武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞”,一面表明无计留春，一面描绘柳絮因风的迷人景色。“乱扑”二字尽其动态。将春风人格化，出以嗔怪的语气，欣赏之中即有惋叹，是表情的微妙处。
下片转入深院闲愁。“翠叶藏莺”二句，写初夏特具的幽深，给人以封闭的感觉。“炉香静逐”句，通过香烟的动态刻画室内静谧的氛围，也有暗示初夏昼长的意味。“一场愁梦”二句，“愁梦”表明梦境与春愁相关，但未表明有何实质性的内容，梦醒后夕阳仍照深院，与“炉香静逐”句映带，既见得深院之岑寂，又含初夏日长难消的意味。
此词所写的闲愁，固然与养尊处优的生活培养出的敏锐感觉相关，但并不等于无聊和无病呻吟。词中流露出对初夏富于活力的景物的欣赏，又隐含着对已逝春光的惋惜，艺术表现手法相当细腻，是其价值所在。前人张惠言、谭献等为提高词的评价，将此词与欧阳修的“庭院深深”一篇臆断为讽刺之作，说什么花稀叶盛就是指君子少、小人多(黄蓼园)等等，令人扫兴。