踏着沙沙的落叶

踏着沙沙的落叶，
唉，又是一年了，秋风！
独自背着手踏着
沙沙的落叶；穿过疏林，
和疏林的影，穿过黄昏。

黄昏静悄悄的，长的
是林影。沙沙地踏着，
踏着，是自己的梦，
枯干的。又一年秋风
吹过了， 自己的梦。

看枝头都已秃尽了，
今年好早啊，秋天！
年年在白的云上描
自己的梦，总描不团圆。
描不整，描不完全

等秋风一吹，便随黄叶
沙沙地碎落了。秋风早，
只好等明年吧。
看秋风吹白了野草，
吹得凄凉，吹得老

踏着沙沙的落叶，
唉， 又老一年了，秋风！
独自怅惘着，在落叶上
走；穿过疏林，和疏林
淡淡的影，穿过黄昏。
这首诗给我们的感受是介乎语言和音乐之间的。为什么说是这样呢？因为这首诗的生命在相当大的程度来源于它奇特的旋律和节奏。诗人巧妙地运用了听觉这一媒介，让它来表达特定的心理内容。那断续的、寂寞单调的节奏，恰如诗人忧郁的脚步声，“沙沙地”一直走到我们心里。音乐的基本要素是重复与变化，这首诗共四节，在内容上并无实质性进展，每一节都仿佛是第一节的变奏，在思想和节奏上，给人以“似曾相识”的感觉，这正是音乐的基质。在音步的划分上，诗人有意频繁地使用标点，以造成全诗统一的速度和音义的协调。这首诗的音乐性，不是通常人们所说的格律。格律是先验存在的东西，它的功用是装饰性。而这首诗，音乐性是与诗歌的意味结为一体的，如果去掉这种音乐性，这首诗就十分没劲了。诗人表现的感情和选择的意象较平庸，但他对音乐的敏感，使这首诗成为出色的纯诗。造成此诗音乐性的，还有个次要的方面，即诗人灵活的换韵。整首诗是en韵、eng韵、an韵、ao韵的不断变化，这就避免了诗歌乐音的单调，而造成悦耳的旋律感。
威尔逊说过： “我们可以像欣赏纯音乐那样地去欣赏诗，我们可以把诗的意义完全撇开，而仅仅作为一种美的、印象深刻的声音的连续而去欣赏它。”这首诗就应了威尔逊的说法。