红楼梦鉴赏《 人物形象鉴赏 贾宝玉和“金陵十二钗”正册 贾探春》
贾政的女儿，赵姨娘所生，与贾环为同胞姐弟，与元春、宝玉则是同父异母。在贾府四春中，她排行第三，故称“三小姐”。在“金陵十二钗”中，她名列第四，是小说中一个十分重要的人物。作者刻画这一形象所用的笔墨，仅次于黛玉、宝钗、凤姐三人。由此也可见她在小说中的地位。
对于这样一个重要人物，自然要引起《红楼梦》研究者的兴趣。有的赞美她的气质，说她不庸俗，不纤弱，无脂粉气；有的颂扬她的才华，夸奖她有胆有识，刚毅有为；也有的论定她是封建统治的忠诚拥护者，是个逆历史潮流而动的人物……不同观点和意见的争辩，正说明了这是一个性格内涵异常丰富和复杂的人物。曹雪芹用他那支天才的艺术之笔，为我们塑造了又一个独具风采的少女。
1. 一朵带刺的“玫瑰花”
一提起探春，人们自然会想起她那“玫瑰花”的漂亮诨名。所谓“玫瑰花”，意思是虽然漂亮，但却不好惹。就如小说所说的：“玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是刺戳手。”探春就正是这样一朵带刺戳手的“玫瑰花”。
我们第一次见到探春，是在黛玉初到荣国府的时候。当贾母吩咐“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了”时，只见三个奶妈并五六个丫环，簇拥着三个姐妹来了。其中第二个——
削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
这就是被称为“三姑娘”或“三小姐”的探春，虽然她留给我们的第一印象还比较淡薄，但她的漂亮脱俗不能不使我们刮目相看，起码在贾氏三姐妹中是如此。
她的脱俗还表现在她的日常生活的爱好和趣味上。她爱那些“朴而不俗、直而不拙”的“轻巧玩意儿”，诸如“柳枝儿编的小篮子”、“整竹子根雕的香盒儿”、“胶泥垛的风炉儿”，每月攒下几吊钱托宝玉出门时替她买些。这既属于女孩子而又不同于一般女孩子的爱好，显示了她朴实雅致的趣味。她还“素喜阔朗”，深爱大叶舒展的芭蕉，屋子里的摆设也都偏“大”： 大桌子、大花瓶、大挂图……正像她居处题名“秋爽斋”、她本人自号“秋爽居士”一样，这个少女有着如秋空一般高朗开阔的情怀。
她还有着诗人的雅兴和才华。姐妹们结诗社就是她率先倡议的，宝玉看了，不觉喜得拍手笑道：“倒是三妹妹的高雅。”她的文才也不错，那封写给宝玉倡议建诗社的信写得多好！“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉。若蒙棹雪而来，娣则扫花以待”，不仅表现了和男子一争短长的雄心，而且用词典雅，表现了较高的文学修养。和同回贾芸自称“不肖男”写给宝玉的帖相比，不啻有天壤之别。她的诗才虽比不上黛、钗，但远要高过迎、惜，在姐妹们的赛诗会上也能占一席之地。无论是她的海棠诗、咏菊诗还是那半首柳絮词，虽未能夺魁，却颇有情韵。所有这一切，都是这朵“玫瑰花”“又红又香”、招人喜爱的地方。
可玫瑰花虽然好看，却“刺戳手”。这位三姑娘既不像二姑娘那样好性儿，也不像四姑娘那样万事不管，她泼辣、好强、厉害，连最有威势的凤姐，“在这些大姑子小姑子里头，也就只单畏她五分”。
探春的泼辣、好强和厉害突出地表现在第五十五、五十六回的“理家”上。当时因为凤姐小产病倒，王夫人便将家中琐碎之事，“命探春合同李纨裁处”。后又特请了宝钗来，成了有名的“三驾马车”制。开始众人心中暗喜，以为李纨素日原是个厚道多恩无罚的，自然比凤姐好搪塞。后“便添了一个探春，也都想着不过是个未出闺阁的青年小姐，且素日也最平和恬淡，因此都不在意，比凤姐儿前更懈怠了许多。只三四日后，几件事过手，渐觉探春精细处不让凤姐”。更有甚者，她找了“几件利害事与有体面的人开例作法子，镇压与众人作榜样”： 她先是戳穿吴新登老婆的存心刁难，狠杀了这个女人的锋芒；接着又在她舅舅赵国基的丧事上不肯徇私违例，多开赏银，处理得铁面无私；然后她又蠲免了宝玉、贾环、贾兰每日浮支的银子和姑娘们每月的脂粉费……这一连串措施，不仅使众媳妇们吓得“伸舌头”，从此“安分回事，不敢如先前轻慢疏忽了”，而且连平儿也“不敢以往日喜乐之时相待，只一边垂手默侍”。难怪凤姐听平儿细细说后连用四个“好”字称赞她：“好，好，好，好个三姑娘！”
探春的泼辣厉害在以后数回也有集中表现。第七十三回迎春奶妈的儿媳王住儿家的为婆婆的盗物聚赌事，把懦弱的迎春缠得不可开交，探春一来，就把这媳妇“辖治”住了。第七十四回抄检大观园，当抄至探春院内时，她早命众丫环“秉烛开门而待”，而且言辞锋利，连凤姐也不得不退避三舍。她先冷笑道：
“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，她们所有偷了来的都交给我藏着呢。”
当凤姐陪笑道“我不过是奉太太的命来，妹妹别错怪我。何必生气”时，探春又继续咄咄逼人地说道：
“我原比众人歹毒，凡丫头所有的东西我都知道，都在我这里间收着，一针一线她们也没的收藏，要搜所以只来搜我。你们不依，只管去回太太，只说我违背了太太，该怎么处治，我去自领。”
在这个少女的威严下，凤姐等人未敢细搜，便欲起身告辞。但这时有一个叫王善保家的——她是挑起这场风波的煽风点火者，自恃是邢夫人陪房，竟然趁势作脸：
越众向前，拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻笑道：“连姑娘身上我都翻了，果然没有什么。”凤姐见她这样，忙说：“妈妈走罢，别疯疯颠颠的。”一语未了，只听“拍”的一声，王家的脸上早着了探春一掌。探春登时大怒，指着王家的问道：“你是什么东西，敢来拉扯我的衣裳！我不过看着太太的面上，你又有年纪，叫你一声妈妈。你就狗仗人势，天天作耗，专管生事。如今越性了不得了。你打谅我是同你们姑娘那样好性儿，由着你们欺负她，就错了主意！你搜捡东西我不恼，你不该拿我取笑！”
面对着这种放肆的带侮辱性的搜身，探春的这一巴掌打得实在令人痛快。这一巴掌对于探春来说，既是为了维护她少女的尊严，同时也是为了维护她作为主子的尊严。巴掌虽打在一个不识相的奴才身上，但它代表了所有的大观园女儿对抄检这一野蛮事件的不平和抗议。因而两百多年来，这一巴掌的清脆声音一直回响在《红楼梦》读者的耳边。
英国伟大的戏剧家莎士比亚在其名作《哈姆莱特》中曾借剧中人说过这样一句名言：“脆弱啊，你的名字就是女人。”这里，我们不禁要从内心发出欢呼： 勇哉，探春！你的名字叫刚强。
2. 精明的才干，过人的胆识
“才自精明志自高”，在《红楼梦》中，探春尤其以才干精明而著称。两百多年来，众多的《红楼梦》研究者和爱好者虽然对这位三小姐有着不同的看法，但对她的精明才干却是从无异议的。
探春的才干不像宝钗、黛玉那样主要表现在诗词和学问上——虽然她在这些方面也并不差，只是比钗、黛二人要逊色；而是表现在实际的管理能力上——在这方面，钗、黛二人远不能同她相比。
精明的才干和她过人的胆识密切相关。探春是大观园中首屈一指的有才干、有胆识的少女，她不仅有着一副可以挑得起重担的双肩，而且还有着一双明于察物的眼睛。无论是在平时还是关键时刻，她都有着相当精细的察人和处理问题的能力。
在贾母领着众人到清虚观烧香的时候，张道士送给宝玉一只金麒麟。贾母因想起，“这件东西好象我看见谁家的孩子也带着这么一个的。”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”宝玉感叹自己粗心大意，史湘云在家里住这么久竟没看见。这时，探春在旁冒出了这么一句话：
“宝姐姐有心，不管什么她都记得。”
这虽是一句普通的日常谈话，却不禁使我们感到这个少女察人的精细。“有心”，正是“藏愚守拙”的薛宝钗的内在表现。难怪黛玉紧接着冷笑说：“她在别的上还有限，惟有这些人带的东西上越发留心。”黛玉的话未免尖酸刻薄，而相比之下探春的话虽然精细，却不尖刻。这是探春的精细处不让黛玉，但又不像黛玉好使小性儿的地方。
探春的胆识和才干在有些关键场合表现得更为充分。第四十六回写贾赦无耻地逼迫鸳鸯为妾，鸳鸯无路可走，只能跪在贾母面前一面哭诉，一面表示了宁死不从的决心。贾母听了，气的浑身乱战，口内只说：“我通共剩了这么一个可靠的人，他们还要来算计！”并因此怒及王夫人，责备得王夫人“不敢还一言”。这时，薛姨妈是亲姊妹，自然也不好辩的；宝钗也不便为姨母辩；李纨、凤姐、宝玉一概不敢辩；这正用着女孩儿之时，迎春老实，惜春小，而这时正在窗外的探春却突然走了进来：
陪笑向贾母道：“这事与太太什么相干？老太太想一想，也有大伯子要收屋里的人，小婶子如何知道？便知道，也推不知道。”
果然，这几句简捷明理的话，立即就使贾母气消怒散，觉得自己“老糊涂”了，顿时大伙儿又从刚才的沉闷和窒息中解脱了出来，恢复了往常的欢畅谈笑。这件事虽不算太大，但使探春的才识和应变能力给我们留下了深刻的印象。
毫无疑义，探春的过人才干和胆识突出表现在理家和抄检这两件大事上。“敏探春兴利除宿弊”，在她以泼辣和厉害树立了威信以后，她就以自己的聪敏能干，想出了一个大观园“承包”的计划：
在园子里所有的老妈妈中，拣出几个本分老诚能知园圃的事，派准她们收拾料理，也不必要她们交租纳税，只问她们一年可以孝敬些什么。一则园子有专定之人修理，花木自有一年好似一年的，也不用临时忙乱；二则也不至作践，白辜负了东西；三则老妈妈们也可借此小补，不枉年日在园子辛苦；四则亦可以省了这些花儿匠山子匠打扫人等的工费。
这个“承包”计划不仅可行，而且确为“兴利除宿弊”的善举，难怪宝钗听如此说一则，便点一回头，说完，笑道：“善哉，三年之内无饥馑矣！”李纨也夸奖：“好主意，这果一行，太太必喜欢。”众人听了，更是无不愿意，这个要竹林，那个要稻地。探春还想起每年归账竟别入外面账房，只归到里头来。再加上宝钗“小惠全大体”的好主意，使这个“承包”计划更加切实周全。探春曾骄傲地称这是她的“新创”，确实，这项“新创”是她作为改革家的一项有益的尝试。
在大观园诸女儿中，探春还是对大家族所面临的危机看得最透的一个人。“抄检”一事，虽然很多姐妹都有不满，但真正看到问题的实质和严重性的只有她一人：
你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的“百足之虫，死而不僵”，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！
咱们倒是一家子亲骨肉呢，一个个不象乌眼鸡，恨不得你吃了我，我吃了你！
这些话沉痛而有见地，它突出地表现了三小姐敏锐的洞察力！在大观园里，如果说黛玉最具有诗人的气质，宝钗最具备淑女的风度，那么探春则最具有政治家的识见。
这个敢把朱夫子都“看虚”了的少女，常常感叹自己“但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。偏我是女孩儿家，一句多话也没有我乱说的”。确实，无论是胆识还是才干，她这个“脂粉”都不在“须眉”之下。她和凤姐都属于“脂粉队里的英雄”，只是两人的思想性格有所不同而已。
3. 怎样看待探春和她生母的关系
在贾府偌大一个家族中，探春虽然以自己的精明才干和过人胆识取得了上下很多人的赞赏，但她有一个天生的缺憾，时时像沉重的磐石压在她的心头。这就是她的生母。
看过《红楼梦》的青少年朋友也许会责问： 探春何以这样没有“母女之情”，竟连自己的生母也不认，而只认不是她生母的王夫人？
确实，这是一种畸形的母女关系。今天的青少年朋友也许不明白，母亲会成为一个人的不幸，这正是不合理的封建制度所造成的。原来，探春的生母是“二老爷跟前的人”，即是贾政的小老婆。探春本人就是所谓的“庶出”。这在“妻妾不分则宗室乱，嫡庶无别则宗族乱”的封建宗法社会里，“庶出”无疑是卑贱和低微的同义语。凤姐在钦佩她才干的同时，就曾为她惋惜：“只可惜她命薄，没托生在太太(按，指王夫人)肚里。”并告诉平儿：“你那里知道，虽然庶出一样，女儿却比不得男人，将来攀亲时，如今有一种轻狂人，先要打听姑娘是正出庶出，多有为庶出不要的。”由此可见嫡庶观念在当时的影响之深。探春作为生活在这样一个社会的少女，而且是自尊心极强的少女，她当然不能不受到时代和阶级的局限，极力回避和掩饰自己庶出的身分。在母女关系上，她不认生母赵姨娘，而只认礼法上的母亲王夫人；在兄妹关系上，她疏远同胞兄弟贾环，而亲近异母兄弟宝玉。尤其是当她被赵姨娘缠得不可开交时，竟说：“我拉扯谁？谁家姑娘们拉扯奴才了？”“谁是我舅舅？我舅舅年下才升了九省检点(按，指王夫人之兄王子腾)，那里又跑出一个舅舅来？”这里，她不仅不认生母赵姨娘和舅舅赵国基，而且把他们也当作“奴才”看了。虽然她这样说夹杂着一种痛苦的偏激，但它确实表现了探春身上所存在着的强烈的嫡庶观念，这一观念严重扭曲了这个少女的感情心理，使她对自己的生母表现了一种不易为人谅解的冷漠和歧视。因此，从根本上说，探春和她生母的畸形关系并非是因她个人的寡情所致，而是由那个封建的嫡庶制度所造成的。我们可以不同意甚至责怪探春的某些言行，但扭曲她同生母关系的，是那个不合理的社会制度而非探春本人。
探春是庶出而非正出，这在封建大家族里已足够使这个少女感到压力了，更何况她的生母又偏偏是一个心地龌龊、上上下下都感到厌恶的女人，这无疑又在她自尊心的伤口上撒下了一撮盐，使她更无法忍受痛苦和屈辱。
这个心术不正、被称作“赵姨娘”的女人，且不说她如何暗中使坏，用魇魔法算计宝玉和凤姐，单就她对待亲生女儿和挑唆亲生儿子闹事的不尊重的样子，就难以叫人敬伏。赵姨娘的兄弟死了，探春按惯例赏银二十两，赵姨娘立即雄赳赳吵上门来，言词尖刻地骂探春“如今没有长羽毛，就忘了根本，只拣高枝儿飞去了”，气的探春脸白气噎，抽抽咽咽哭个不停：“何苦来，谁不知道我是姨娘养的，必要过两三个月寻出由头来，彻底来翻腾一阵，生怕人不知道，故意的表白表白。也不知谁给谁没脸？”这种故意在女儿伤口上撒盐、给女儿没脸的行为，完全没有一个母亲对亲生女儿的慈爱和体贴，并直接或间接地破坏了女儿好不容易才艰难建立起来的声誉。
还有一次，赵姨娘又因为芳官拿了一包茉莉粉冒充蔷薇硝送给贾环，再加上一些人调唆作弄，便乘机生事，与芳官、荳官等大打出手，闹得不可开交，大失体统。探春见了，只得叹气道：“这是什么大事，姨娘也太肯动气了！”“那些小丫头子们原是些顽意儿，喜欢呢，和她说说笑笑；不喜欢便可以不理她。便她不好了，也如同猫儿狗儿抓咬了一下子，可恕就恕，不恕时也只该叫了管家媳妇们去说给她去责罚，何苦自己不尊重，大吆小喝失了体统。”这里，对那些小丫头子的看法虽然表现了探春一贯的主子的尊严，但像赵姨娘这么大年纪做出来的事，实在不叫人敬伏。本就为庶出而苦恼的探春，又怎能不为这样一个不自我尊重的生母而倍感痛苦呢？
因此，探春和她生母的关系，首先是被封建的嫡庶制度剥夺无几；然后加上探春的自尊好强和赵姨娘的灵魂卑微，更彻底割断了母女间那条天然的脐带。自幼缺少母爱的探春，就是这样倔强地挺立起来的。庶生女儿的地位，亲生母亲的无行，永远如梦魇缠绕困惑着她的心灵。正因为此，她更渴望人与人之间的尊重和温暖，如她自己所说的：“谁和我好，我就和谁好，什么偏的庶的，我也不知道。”也正因为此，我们更应理解探春的困难处境和复杂心理，这是我们正确认识探春性格矛盾的一个关键。
4. 探春的悲剧及其启示
和《红楼梦》里的大多数女儿一样，探春也是个属于“薄命司”里的悲剧性人物。小说第五回，通过贾宝玉神游太虚幻境的浪漫主义手法，向我们暗示了这一人物悲剧命运的图画，画面上是：
两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。
画中也有四句题诗，后面两句是：
清明涕送江边望，千里东风一梦遥。
还有《红楼梦》十二支曲之一的《分骨肉》：
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去了，莫牵连。
从以上的诗画和词曲里，我们虽难以具体知道探春后来的遭遇，但可以想见，等待着她的，将是一个充满眼泪、随风飘零的人生结局。看来，庶出的探春，将以远嫁海隅来结束她的少女时代。
现在的后四十回续书虽也写了探春远嫁，但结果并不坏，最后还“服采鲜明”地随了“统制大人”一起回京探亲。同时，在续书里，这一人物形象也逐渐趋于模糊，不再像前八十回那样血肉饱满。这一切，应当说都是续书的不足。但续书终究写了探春的远嫁，大体上保持了悲剧的结局，这也是应予肯定的。
有着精明才干和过人胆识的探春，最终也只能以远嫁了其一生。在那个时代，她的“立一番事业”的抱负永远得不到施展的机会，她的才能和魄力也只能是无用的别名。因为“才自精明志自高，生于末世运偏消”，谁让她生在一个已到了“末世”的社会呢？
探春的悲剧，不只是庶出女儿的悲剧，而是时代和阶级的悲剧。正出如元春，能干如凤姐，其结果又如何呢？还不是一个个都是悲剧结局。等待着少女的下一个人生课题是出嫁，而在那个时代，出嫁给她们带来的大多是痛苦和死亡，形形色色的痛苦和死亡。
像探春这样一个才干过人的女孩子，如果生长在合理的社会里，她的才能就可以得到充分的发展，并做出许多有益于社会的事情。从这个意义上说，探春也许可以称作是一个生不逢时的改革家。她的悲剧告诉我们： 任何个人，不管他有多大的本领和才华，但在一个即将灭亡的“末世”社会里，不可能有什么作为，更不可能挽回注定要衰亡的没落阶级的命运，一个女子就更是如此。