贺铸《横塘路》

贺铸《横塘路》贺 铸

贺 铸

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去^①。锦瑟华年谁与度^②。月桥花院，琐窗朱户^③。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮^④。彩笔新题断肠句^⑤。若问闲情都几许^⑥。一川烟草^⑦，满城风絮。梅子黄时雨^⑧。

注释 ①“凌波”二句：指美人一去不返。凌波，曹植《洛神斌》：“凌波微步，罗袜生尘。”后人即以凌波形容美人步履轻盈。横塘，塘名，在今江苏省苏州市西南，贺铸晚年居此。芳尘，美人经过时扬起的尘土，借指美人。②锦瑟华年：美好年华。语出唐李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”③琐窗：雕刻或彩绘有连环形状花纹的窗子。④“飞云”句：化用江淹《拟休上人怨别》诗“日暮碧云合，佳人殊未来”一句，暗承上片语意。蘅皋(gāo)：长着杜蘅(一种香草)的水边高地。⑤彩笔：文采华美的词笔。《南史《江淹传》：“淹少以文章显，晚节才思微退……尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中，得五色笔一以授之。尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”⑥闲情：风情，此指男女爱恋之愁情。⑦一川：满地。⑧“梅子”句：江南地区农历四五月间多雨，正值梅子成熟，俗称黄梅雨。

鉴赏 《横塘路》(即《青玉案》)疑作于徽宗建中靖国元年辛巳(1101)初夏。

词以不见美人发端。美人翩然而去，词人怅然若失。目既送而心亦随之，进而拟想美人在那月桥旁、花院里、朱户内、琐窗边清幽孤寂的春日生活，追慕相思之情呼之欲出。下阕写词人在暮色渐浓、飞云飘动、香草繁茂的水畔，静候佳人而终无结果，进而挥洒才华，为这已逝的“惊鸿”抒写断肠的相思，于是就有了“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的千古名句。

自古诗家写愁都是各尽能事。如赵嘏以山喻愁：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”，李后主以水喻愁：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游以海喻愁：“落红万点愁如海”，更有李易安“才下眉头，却上心头”，小舟“载不动”的“许多愁”。而贺方回“‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”(罗大经《鹤林玉露》卷七)。贺铸精心选择“烟草”“飞絮”“梅雨”这三种惹人愁思的景物写“闲愁”，既是鲜明饱满的比喻，也起到了以景衬情的作用；既把抽象的“闲愁”巧妙地转化成了一系列具体可感的艺术形象，又让这几个不相连属的意象在视觉、听觉、触觉等方面同时作用于人的感受，确实把人带到了千般愁思萦绕心头的意绪中。最为难得的是，这三个意象除了均暗示愁情之多外，又都别有内涵：寒烟衰草，接天铺地，写的是愁情的广远无际；风舞轻絮，满城飘洒，是写“闲愁”的纷扰烦乱；而“梅雨”的连绵阴晦，又写出了愁之深长，似无尽期。能够把情景写得如此形象、真切、丰实而又浑然天成，难怪沈际飞赞叹“叠写三句闲愁，真绝唱！”(《草堂诗馀正集》)

至于闲情所指，应不仅限于离愁别恨。清陈廷焯云：“方回词，胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神品。”(《白雨斋词话》卷一)而贺铸的《青玉案《横塘路》正是深得楚辞遗韵者。这不仅体现在词的芳馨悱恻、怨慕凄凉的意境情韵方面，也体现在其借香草美人之辞抒发壮心难遂的愁怨上。贺铸政治上长期悒郁不得志，在词中借倾慕美人抒发政治感慨是他的惯用手法。否则，行路人的匆匆一面，何以会有偌多的感喟呢？

本词因“梅子黄时雨”句，被当世推为绝唱，成为《东山词》的压卷之作。曾吸引宋金词人唱和效仿达25人28首之多，这在唐宋词史上是独一无二的。(张艳秋)

山水图 【清】邹喆 故宫博物院藏

集评 宋《周紫芝：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。(《竹坡诗话》)

宋《王灼云：“贺方回初在钱塘，作《青玉案》，鲁直喜之，赋绝句云：‘解道江南断肠句，只今惟有贺方回。’贺集中如《青玉案》者甚众。大抵二公(指周邦彦、贺铸)卓然自立，不肯浪下笔，予故谓语意精新，用心甚苦。”(《碧鸡漫志》卷二)