贺新凉 残荷

谢琼

万叶田田处、记花时、一片歌声，飘来南浦。斗地西风吹袅袅，剩得残葩无数。又不耐、清宵冷露。粉褪香消青盖缺，便祜茎、留得听秋雨。浑不见、越溪女。风裳水佩南塘路，忆当年、张郎旧面，潘妃纤步。明月扁舟寻旧港，载取余香归去。只赢得、蓬蓬如许。剥取心中多少子，请君尝、风味依然否？ 秋水上、偏怜汝。
“江南可采莲，莲叶何田田。”在层层的莲叶中间，姑娘们荡起双桨，娇面与莲花互映，歌声伴清风飞扬，那是一个多么美妙的季节，多么动人的场面。词的起首三句，先回忆了荷花盛开时的热闹情形，接着却将笔锋一转，写葩残盖缺的景象，与上文形成对照，且扣住咏题。阵阵秋风袭过荷塘，荷花已纷纷凋谢，便是团团如盖的荷叶也渐渐残缺。“斗地西风吹袅袅”以下五句，紧紧围绕一个“残”字做了具体描绘。“便枯茎、留得听秋雨”化用李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”(《宿骆氏亭寄怀崔雍崔袞》)诗句，虽构象冷落却不染哀伤之色。“浑不见，越溪女”两句，又进一步描绘了荷塘上花谢人杳的寂寥景象。以上七句，可以说都是客观写实，词人的主观情感始终含而未露。
过片三句仍从回忆落笔，由词首的“记花时”更扩展为“忆当年”。“张郎旧面”和“潘妃纤步”俱为咏荷诗词中常用的典故，这里分别指荷花和荷叶。《新唐书 ·杨再思传》载：“(张)昌宗以姿貌幸，再思每曰： ‘人言六郎(即张)似莲花，非也；正谓莲花似六郎耳。’”“潘妃纤步”事见《南史·齐东昏侯纪》:“凿金为莲华以贴地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。”这三句与词首三句同属虚笔，意在反衬今日荷塘之景色，突出一个“残”字。“明月扁舟寻旧港”以下数句又转入写实。虽然花时已过，但采莲犹当节令，借着皓月的清光，乘着一叶扁舟，前来采摘莲蓬，不也是十分惬意的雅事吗？ “蓬蓬”即莲蓬；“子”即莲实，可制成莲子羹等食物。剥开莲房，品尝那散发着清香的莲蓬子，自然更是乐在其中了。于是，在结尾两句，词人便直接道出了心中真意：“秋水上，偏怜汝。”残荷虽然失去了观赏价值，但那风味独特的莲子却可给人以享受，这不更值得人们珍爱吗？
历来咏残荷的诗词，多表现出幽怨伤感的情调，但谢琼的这首《贺新凉》词却一反常情，不落窠臼，给人以全新的感受。仅此一点，已足可称道了。