谒金门

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

不知汤显祖构思《牡丹亭·惊梦》是否受益于冯氏此词的启迪，两者意境颇为接近，都写一位情窦初开的深闺少女游园遣闷，见融融春光而唤起潜在的青春意识的觉醒，无尽的烦恼遂由兹以生。
上阕先点明时令与环境。春风骀荡，万物苏生，姹紫嫣红开遍，池水清且涟猗。以“绉”描状和风临池之态，形象而新奇。水绉如绸，粼粼清波，细腻，平匀。这恰似少女心底之微澜，随春风而“乍起”。“吹绉一池春水”,一语兼时、地、人三者而言之，无不毕肖，难怪词一传出便引起了中主李璟的嫉妒。
“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。”写女主人公无所事事，闲步芳丛，漫不经意地摘下几朵杏花，一阵揉搓，抛入池中，逗引鸳鸯。那袅袅花枝，这婷婷玉颜； 那飘飘落英，这悠悠莲步，二妙相并，光彩倍增。鸳鸯所追逐的，不知是娇花之芳魂，还是丽人之倩影。在这一层中，少女之形象天真烂漫，似乎尚不知愁为何物。然而，这百无聊赖的闺中生涯，这寻取消遣的小小天地，早已使她厌了，腻了。主人公的委婉深情，便涵孕在清丽多采的客观场景的描绘之中。
少女引鸳鸯为戏，获得了片时之欢，可是，鸳鸯时而交颈，时而联翅，来来去去，总是成双，使她顿生莫名惆怅。词下阕开始写她独自靠着圈养斗鸭的阑干，俯首深思，不觉玉簪坠地。其心事重重、无情无绪的意态，与上阕那散花夭女的活泼形象判若两人。情绪剧变的契机为鸳鸯之并行，为红杏之报春，而缘由却是“终日望君君不至”。沈祥龙《论词随笔》 说： “词换头处谓之过变，须辞意断而仍续，合而仍分； 前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”此词过变，似断实续，意脉相连如藕丝。其承上接下的功能，发挥得至为出色。
“终日望君”,所望为谁？或许她心有所欢，如听琴西厢下的崔莺莺； 或许她只有一个理念中的恋人，如寻梦牡丹亭的杜丽娘。勿论为谁，她终日相望，其殷切、深沉与执著，都足以感动上苍。可是，望而不至，凝望者多么沮丧！ 通篇之景，都为传情，无一虚设； 而通篇之情，都围绕着“君不至”,无一蔓生。“望君君不至”,为该词之结穴，点明了娇女怀春之题旨。或以为本篇乃写少妇思夫，或以为表现宫女之怨旷，或以为影射君臣之事，见仁见智，亦无不可。诗词无达诂，解之近情即为有得。正当女主人公情绪低落、无可如何之时，猛然听得一阵鹊噪，相信这是个好兆头，意中人大概会从天而降吧？不觉愁颜顿扫，喜上眉梢。试问，灵鹊报喜，果能如愿吗？少女之喜，又能维持多久呢？作者就此结住，将这镜花水月般的喜，留给怀春的女郎，也留给千百万读者。
一首四十五字的小令，写景如画，少女之行动，情思、神态历历如见，感情的波涛再落再起，“前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势； 后结如流泉归海，回环通首源流，有尽而不尽之意” (江顺诒《词学集成·法》引) 。