词·醉落魄《贺新郎》

词·醉落魄《贺新郎》

纤 夫 词

战舰排江口。正天边真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左骚然鸡狗。里正前团催后保，尽累累锁系空仓后。捽头去，敢摇手。稻花恰趁霜天秀，有丁男临歧诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠急倩巫浇酒。神佑我，归田亩！

这是《湖海楼词》的代表之作，也是清词最为杰出的名篇之一。据《迦陵词》清稿本可确知作于康熙十三年(1674)，即“三藩之乱”起，吴三桂兵进湘赣一带，清廷急需开练水师以御叛军之际。

当吴三桂占领长沙、岳州，逼向江西时，清廷委任顺承郡王勒尔锦为宁南靖寇大将军，总统诸路兵马，此即词中所说的“正天边真王拜印，蛟螭蟠钮”云云。勒尔锦在征剿计划中，急谋改变八旗军队不谙水战的致命弱点，在江南快速组练一支水上作战部队。宜兴位于江苏、浙江、安徽交界处，有东西二氿，水面宽阔，又与太湖相通，并可从诸水系挺出长江，故择之为水军操练基地。于是，常州府属各县邑及邻府地区成为“征发棹船郎十万”的主要的水手征发地。词所反映的正是这次兵役给人民带来的妻离子散、背井离乡之苦，表现了“棹船郎”挣扎于死亡线上的悲惨情状和渴盼重返家园。

《贺新郎·纤夫词》是词史上少见的叙事诗式的长调词，在一百几十个字的篇幅容量中既有场面、氛围的描述，又刻划出生离死别时的复杂辛酸的心态，组合进壮丁夫妇“临歧诀绝”的对话。特写镜头与扫描式巡视相互补充，使这首“新乐府”式的长短句，在现实主义的表现手法上完全可与唐诗中的“三吏三别”相媲美。

词的上片从空间开阔的背景起手，由大而小地逐层写出“骚然鸡狗”的氛围，从而一场战乱引起的人祸也就具体而微地得到揭露，词人抒述民生苦哀的词心跃然纸端。“战舰排江口”这句点明战事正急，水师整装待发，犹如箭在弦上。“正天边真王拜印”二句言清廷此番出师极其隆重，决心甚坚。“天边”指代京城朝廷，“拜印”兼有誓师意味的仪式，“蛟螭蟠钮”形容王印，意在渲染威重。“征发棹船郎十万”起具体写到抽征水手壮丁事。南人通水性，故水手必向江南征发。十万，极言人数之多，已可足见波及面之广，所以接之以“列郡风驰雨骤”。这次征发船夫受祸最严重的是常州、镇江二府和安徽芜湖地区。“风驰雨骤”这一意象将急征猛拉的气氛以及在民众心头引起的激烈反映写出。“叹闾左骚然鸡狗”句在一个“叹”字中表现尽了老百姓被威逼得鸡犬不宁，同时也写出了酷吏们的种种恶行，虽未实写，但已足可从中想象到。“里正前团催后保”以下具体勾勒一组镜头，一乡一乡、一村一村地被征发，“里正”这些地方恶吏将壮丁绳捆索绑地一一拉来全锁在空的粮仓内。“捽头去，敢摇手”，表现了淫威下的敢怒不敢言。被揪住头发，焉敢抗拒！ 形象极逼真，已进入细节描述。

以上可明显感觉到由远而近、由大而小、由面到点的逐圈收缩的艺术效果，在一层层具体化起来的描述中，苦情愈见浓重，词人也愈见苦痛。

下面似短篇小说展现一个横断面情景般地写一对夫妇“临歧诀绝”、生离死别时的相互叮咛。这正是秋收在望的季节，可就在这时候，要别妻抛子，背井离乡，随军远征了。丁男，这个具体的被征发者家有病妻，这给全词更增添了一层悲剧色彩，凄惨益甚。“此去三江牵百丈”以下三句，是病妇难舍难弃地对丈夫所说的忧伤语： 你这一去遥远的“三江”地区拉纤远征，在“雪浪”冲击着船只的怒涛“夜吼”的情况下能支撑得了吗？能受得了如鞭笞耕牛那样的官吏的催逼鞭打吗？话语中展现的是一幅纤夫痛苦服役的境地，虽属拟想，实为真相。“雪浪”句是指拉纤路途自然条件的险恶，“三江”即今江西彭蠡附近、鄱阳湖口一带水系，为长江中游水势地形甚为艰险的地域。“背耐得”云云则是写官长们的跋扈凶狠。两种险恶同集一身，丁男此去无疑凶多吉少。生离殆同死别，“病妇”能不痛断肠？何况，丈夫一走，家中依靠谁呢？ 田里收种，一个病妇如何承担得了？ 凡此种种，无不令人思之神伤。但陈维崧写病妇之语，专注于对丈夫的关切，而不涉及自身日后如何生存，尤可见出此妇的纯真朴实的情感，一个农家妇对其夫君的深深的爱，惟其如此，其苦也就无尽已。

丁男的对话则从另一角度吐露了大伤心。他不谈此去将如何凶险，也不谈妻子应如何保重，这些谈也无用。最关键的是祈求生还！ 只要能活着回来，一场灾祸也就闯过。背上再受多些鞭笞，也可挺住；熬过去能见尽头，能夫妻重聚，糟糠同餐，于愿足矣，他惟一的愿望在此。所以他再三叮嘱“好倚后园枫树下”，去向土祠多多祝祷，供上一杯薄酒，祈求保佑我早早归来，重回田亩过过苦日子、团聚的苦日子吧！ 古时野祠土庙每多植枫树，枫叶经霜而红，氛围凄清悲凉，愈衬出农家吁天呼地的苦哀状。

以词直接地而又形象地表现民间疾苦，写出天灾人祸给民众带来的痛苦，而且又写得如此具体入微、深刻入骨，在陈维崧之前，未曾有过。唐五代北宋词固难觅见此种表现形态，就是南宋辛稼轩一派中也不曾有这种类型的作品，这是以陈维崧为宗祖的阳羡词派对词的发展所作的一大贡献。词的恻媚之风，到这样的创作阶段，已真正被一扫而空，词的功能已完全与诗达到一样的高度和强度，而其长短参差的句法则使这种艺术功能及表现力度显得更富弹性，韵味浓郁。