诉衷情

春游

小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

崇祯八年(1635)清明前一日，即寒食，作者陈子龙与其外妇柳如是一同春游，写下了这首词。诗人另有《寒食》七绝三首，记的也是这件事，而遣词造句亦多有与这首词作相近之处。其一云：“今年春早试罗衣，二月未尽桃花飞。应有江南寒食路，美人芳草一行归。”(《平露堂集》卷十九)可与这首词一并阅读。

首二句“小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香”中的“小桃”就是“夭桃”。“桃之夭夭，灼灼其华”(《诗经·周南·桃夭》),诗人们历来“以兴十五至十九少壮之女”(孔颖达《毛诗正义》卷一之二),此时河东君正值十八华年，春游之先，花下初试春衫，人面桃花，交相辉映，眩人眼目，令人神摇。此举似非闺阁所应为。邓汉仪在《天下名家诗观》中说得好：“河东君放诞风流，不可绳之以常格。”(《闺秀别集》)卧子此词倒在无意中烘染出柳如是的身份、性习。“蝶粉斗遗香”更进一步叙写此举惑人痴望，传神入微。粉蝶尚且留恋所遗体香而频频扑去，那么，人的目眩神迷不问可知矣。

“玉轮碾平芳草，半面恼红妆。”“玉轮”以指华丽的车子，河东君欣然乘车在芳草地上前行，真令人“梦魂常寄玉轮边”。(韦庄《绛州过夏留献郑尚书》)。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的故事。据《南史·梁元帝徐妃传》记载：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。”此句用典甚活，谓河东君一如徐妃“为半面妆”一样，心裁别出，设计了不同流俗的新样梳妆，惹得人怜爱至极，乃至爱极而“恼”。

词的上阕写同游的女伴令人目眩神摇的美姿丽色，放诞风流的情致；下阕用暖风、春日、垂杨、舞燕、飞花描写了江南春色，虽然春光明丽，但瞬息即逝。

“风乍暖，日初长，袅垂杨。”紧扣题中的“春”字。风暖日长，杂花生树，杨柳拂面，令读者和词人一起感受到春的气息。

然而，紧接着“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”三句写春之到来也快，而春之逝去更速，也令读者和词人一齐为春之将逝感到惆怅。一对燕子在天上飞舞，深深地触动了诗人。“燕燕于飞，差池其羽”(《诗·邶风·燕燕》),而诗人和其钟情的柳如是却难以“于飞”。虽有百花，却已残落；虽有春阳，但已西斜。春之将逝，好景不常。这怎能不勾起诗人淡淡的哀愁呢？乐极而悲生，诗人暗示欢乐生涯行将结束。

陈子龙此作，在选材方面，近于花间派，但却摆脱了花间派的浮艳雕琢。他对客体已不是单纯的描摹摄取，而是从情出发捕捉主观的感受。花间词作多以工笔作客观的刻画而缺少情的律动，陈子龙则多以一己之情虚实并生作写意式的反映。这首小词处处让读者透过自己钟情的眼睛跟着柳如是，让读者和自己一起目眩神迷，领略着游春的喜悦和伤春的悲哀，感受着好景不常的遗憾。