诉哀情

永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉，争忍不相寻^①? 怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

这首小词写一女子思念远人的心理活动和内心独白。全篇采用赋法，铺陈其事而直言之，将愁绪孤怀和盘托出，有披肝沥胆的真率，但又分际恰合，委宛有情致。通过主人公的叙述，我们也仿佛身临其境，看到了当时的情景： 月色溶溶，清风徐徐，一个少女正凭栏倚立思念着自己的情人。因为她注意力过于集中，神情恍惚，所以周围的景色全然没有引起她的注意，视而不见。良辰美景本应与情人同赏共度，但此刻月明星稀，风景依稀似去年，而情人在哪里呢？夜深人静，他也该投宿客栈了吧？现在，他是正同旅伴们纵酒狂欢，还是和当垆的酒家女戏谑调笑？是像我一样辗转反侧、彻夜不眠，还是又攀花折枝、另有所欢呢？主人公情绪的兴奋灶正指向远方，在想象中猜测、悬念着情人，而对眼前的一切景物却采取抑制态度，所以词中没有描绘花呀、草呀、鸟呀什么的，一任主人公倾诉自己的愁绪。
“永夜抛人何处去？ 绝来音。”词一开头，用一 “永”字修饰夜，就流露出主人公对景物的态度。欢乐嫌昼短，忧愁恨夜长。因埋怨远人，并将这种感情色彩涂抹到其他事物身上，迁怒及物，仿佛惹她伤心的，不止是远人，连这夜晚也故意刁难： 变得漫长无际，熬不到头。从词法上讲，这叫会 “刷色”;从心理学上讲，这叫利用物理时间和心理时间的反差，表现主人公在特定情境下的心理感受。“抛”字本是口语词，但用在这里也极其贴切，表现出主人公对远人嗔怪、怨怒的复杂心情。“香阁掩，眉敛，月将沉”这几句从动作次序上应该排列为： 月将沉，敛眉，掩香阁。是说直到月沉云海，凉渗肌肤，她才猛醒过来； 意识到自己又痴痴呆呆等待了快一夜，因此紧锁着眉头，关门掩户。“争忍不相寻”是反问句，是对自己彻夜不眠的一种无可奈何的自譬自解，“寻”,这里有追忆的意思。“怨孤衾”一句，表面上看似乎前后独立，互不联贯，实有承上启下之效，也就是说主人公由上面的凭栏独立，转为拥衾愁思。“怨”字同时还引出了下面愁恨的具体内容。
“换我心，为你心，始知相忆深。”全篇本是一味地展示主人公的愁绪孤怀，这里却一笔宕开，推己及人，使主题更加深刻。主人公觉得讲了许多，仍不能将自己纤细复杂的思绪表达清楚，剪不断，理还乱，所以干脆说除非双方换一下心，让对方亲身体验一下相思之苦，否则就不能理解这恼人的、不可名状的感情滋味。实际上，不止我们的主人公表达不清楚，任何语言也无法揭露和穷尽个体感受，个人经验的复杂结构与多重层次，所以中国哲学和美学中有“言不尽意” 的命题，但这一思想经由一相思女子口中道出，就显得不同凡响，迸发出诗意的火花，而且历久弥新，今日读起来，仍感到灼灼发热，燎烤人心。宋人李之仪 《卜算子》 中说： “只愿君心似我心，定不负相思意。” 与此句各臻其妙，但 “似”字较软熟，不及 “换”字生新精警，更能传达少女憨痴的神情。同时，这一句在人称上也作了变化，全词通篇是第一人称叙述，这里却用招呼法唤出第二人称。这一转换不仅使词意更加醒豁，而且在作法上打破了沉闷的叙述语气，使全词显得摇曳变化，有流走飞动之势。
这首词选自 《花间集》 ,但与该集中的其他闺情词相比，感情大胆真挚，语言俚白朴直，较少词藻堆砌。所以况周颐称顾夐为 “五代艳词上驷”,说他“多质朴语，妙在分际恰合”,“以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。”(《餐樱庑词话》)