西楼曲

[金]元好问

游丝落絮春漫漫，西楼晓晴花作团。楼中少妇弄瑶瑟，一曲未终坐长叹。去年与郎西入关，春风浩荡随金鞍。今年匹马妾东还，零落芙蓉秋水寒。并刀不剪东流水，湘竹年年露痕紫。海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死。重城车马红尘起，乾鹊无端为谁喜？镜中独语人不知，欲插花枝泪如洗。
这是一首乱离时代嫠妇怀念死去丈夫的悲歌，它属新乐府。金哀宗大正八年(1231)九月，蒙古兵攻陷了金朝陕西军事重镇凤翔，大兵所至，凡抵抗的，城破之后，一律屠杀无赦。手段之酷，是惨绝人寰的。这首诗就是写的这次战乱中夫妇死别的一幕悲剧。诗中提到“去年与郎西入关”“今年匹马妾东还”当作于大正八年以后不久，或者就在九年。
大正八年以前，一对萧洒美丽的少年夫妇，并骑西入关中，双宿双飞，生活是十分美满的。但是好景不长，不幸遇到了战乱，男子惨遭杀害，女子侥幸逃脱，她虽能匹马东还，但失去了生活的希望，过着孤鸾寡凤的悲凄日子，比死亡也强不了多少。诗人用深沉的笔，写出了这一悲剧的经过，缠绵悱恻，哀感动人。
诗一开始，即从现实的环境写起， “游丝落絮春漫漫，西楼晓晴花作团。”天空中飘荡着游丝，飞舞着落絮，一派大好春光，浩浩无涯，女主人公住的西楼，更是处在晓风柔和、天气晴朗的环境里，到处花团锦簇，鲜艳照人，使整个世界都充满了青春的活力。住在这样优美的环境里，该当多么幸福和快乐！然而事实并不如此， “楼中少妇弄瑶瑟，一曲未终坐长叹。 “瑶瑟，是用美玉装饰的瑟，古人常弹瑟以抒情。但楼上的女主人公，不是用来抒发欣赏大好春光的愉悦之情，而是用来排遣“剪不断，理还乱”的忧思。然而一曲未终，心头便袭来了悲怆的往事，更增加了精神上的痛苦，再也弹不下去了。美好的春光，变成了一种强烈的刺激，使她睹物思人，歔欷欲绝。
是什么伤心事，使她如此悲痛？诗人故意使用了悬念之笔，让读者急着想看下文。“去年与郎西入关，春风浩荡随金鞍；今年匹马妾东还，零落芙蓉秋水寒。”诗人使用了哀乐对比之笔。原来女主人公经历了一场生离死别的变故。去年的春天，伴随着郎君双双进入关中，浩荡的春风，吹拂着征马，何等快活！而今年却只剩下自己孤零零的一人，在寒风抖索的秋天，骑马东还。马还是那马，而物在人非，所见到的再不是那怡悦的春风和郎君的玉影，而是衰败零落的芙蓉，在凄清的秋水中独自摇曳了。此情此景，怎不令人凄凉欲绝！
诗人写到这里，仍未交代出郎君的下落。 “并刀不剪东流水，湘竹年年露痕紫。海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死。”这才单刀直入，用斑竹啼痕点明郎君已经长逝，真是龙跳虎卧之笔。并刀句是兴笔，兴愁之深。并州出产锋利的剪刀，杜甫《戏题王宰画山水图歌》:“焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”这里取其字面，兼化用李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”诗意。意谓我愁深似海，岂是锋利的剪刀所能剪断的？李白饮酒消愁愁更愁，我弹瑟消愁，还不是同样如此？湘竹啼痕，沉冤无尽，只有年年发出的紫色斑纹，表达极度的悲哀而已。湘竹，又名湘妃竹。 《述异记》载： “舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。”这里暗指郎君已死，留给自己的只有无限的悲哀。至此才把“一曲未终坐长叹” “去年匹马妾东还”的原委交代清楚。由于极度的悲哀，使女主人公想到了死，自己和郎君情深似海，只愿双宿双飞，同生同死，原来的誓言就是海枯石烂，永不变心。然而造物偏偏我们同生而不同死。留下自己一人，过着“不日不月”的熬煎日子，这是多么的惨酷！难怪她遇到美好的事物，更悲哀无尽了。不要误会是女主人公失去了生的欲望，而是她对郎君死去的不堪，向命运的主宰者提出质问而已。
下边又是一段对景伤情的叙述，“重城车马红尘起，乾鹊无端为谁喜？镜中独语人不知，欲插花枝泪如洗。”看到城中熙来攘往的车马，便想到当日春风中的金鞍，听到枝头喜鹊的鸣唤，更感到今天的形单影只，两两相形，痛苦十倍。但对车马不能迁怒，而喜鹊则可责问，你为什么无凭无据向我来报喜呢？这种责怪似乎无理，但它正是极端痛苦心理的形象化表现，是神来之笔。乾鹊，即喜鹊。 《埤雅》:“鹊取木杪枝，不取堕地枝，名乾鹊。”《西京杂记》三载： “乾鹊噪，行人至。”这正是女主人公责怪喜鹊的所在。以上诸多痛苦，向谁倾诉呢？只有对着镜子讲给自己。然而自己知之最深，是不须要说的。在百无聊赖中忽然看到了花枝，原来在韶光如绣的春天，女儿们都好打扮自己，两相兢艳，这时不妨仿效一下，以遣春愁。但一拿起花枝，早又一阵悲痛袭上心头。自从郎君长逝，久已“首如飞蓬”,虽欲打扮“谁适为容”呢？便不禁“忆君泪落东流水” “此恨绵绵无尽期”了。 “欲插花枝”照应起句“春漫漫” “花作团”,是诗人用笔细密处。
这首不长的小诗，很有特色，短诗贵含蓄，此诗叙事，隐而不露，多用悬念之笔，给人增加了猜想的余地。如第一、二两段收尾，都不点明原委，留待下文方始交代，如春山吐云，峰遮峦蔽，前云过尽，后云方出，格外显得纡徐有致。
以乐景写哀思，是诗的另一特点，开头两句，写春光烂漫，景色宜人，该是人们心情愉悦的时候，然而接下去的却是少妇悲愁，瑶瑟凄怨，形式上气氛不够协调，实际上情绪很一致，正是这种美好的环境，才勾起了她往事的悲凄和现实的痛苦。以乐衬哀，哀更强烈，两句诗产生了这种效果。“春风浩荡”“零落芙蓉”两句，也是这种笔法。在整个风格上，也一反诗人豪放刚健的作风，变得深沉哀感，情意缠绵。它虽也使用了“游丝”“落絮”“瑶瑟”“金鞍” “芙蓉” “花枝”等词藻，但全诗还是构成了一个沉郁悲凉的意境。 “奇崛而绝雕刻，巧缛而谢绮丽” (《金史·艺文志》本传)正是指此等处而言。从此也可以看出诗人的风格是多方面的。