《秋海棠》

陈撰

三千醉面蜀宫妆，恨欠留人月一方。

欲借吴姬过夜清，三更与子共灯光。

【评说】

本诗选自苏州博物馆藏陈撰《花果》册页之《秋海棠》题诗。

陈撰(1686—1754)，清代画家，字玉几，号楞山，又号玉几山人，浙江鄞县(今宁波)人。后移居杭州，曾流寓扬州，所以黄宾虹《古画微》也把他列入“扬州八怪”之中。康熙年间，馆于程梦星筱园十年。乾隆元年(1736)，荐举“博学鸿词”，不就。以书画游于江淮之间。陈撰晚年，受扬州盐商江鹤亭之聘，寓江氏康山草堂。与汪士慎、高翔等友善，常在马氏小玲珑山馆吟诗作画，著有《玉几山房诗集》。他为人品性孤洁，绘画风格萧疏闲逸。

以花喻人的手法在诗词中运用，屡见不鲜，而这首题画诗与之相反，以人喻花，并赋予秋海棠以生命。首句就以秋海棠比作孟蜀宫中的美人。秋海棠“花色粉红，甚娇艳”(《广群芳谱》卷三六)，以三千蜀宫艳妆来比，足见其美，因为陆游《海棠》诗中早就说过：“蜀姬艳妆肯让人，花前顿觉无颜色”，“若使海棠根可移，扬州芍药应羞死。”诗中“醉面”一词就更加传神地点出它的娇媚艳丽。苏东坡写海棠时也曾用过类似的手法：“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。”(《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》)

给秋海棠赋予了人的美貌之后，诗的后三句就着重赋予它人的情感。据《采兰杂志》云“昔有妇人怀人不见，恒洒泪于北墙之下。后洒处生草……名曰断肠花，即今秋海棠也。”(《广群芳谱》卷三六)诗歌就由此传说生发开去，写它在北窗之下，陪伴吴姬共渡漫漫清夜，直至三更，共临窗前灯下，将自己满怀的离愁思绪，都寄与天上的一轮明月，让明月把这一切遥递远方的人，给人留下无尽的遐思和回味的空间。