蕉帕记·闹婚

【粉孩儿】(生)生生盼到今朝得成连理，记花园晚会似隔千日。(旦)呀，我闺门生长足不离，这言语怎地无稽。(生)是我不是了，旧事提它怎么，请睡了罢。(旦不采介，内打三更三点介，生)听漏频，(生替旦卸妆旦推开介，生)小姐，正是其新孔嘉，其旧如之何？请卸妆梳。(生吹灯，旦扇遮不灭介，生) 吹灯隐同你安息。(小旦暗闪上，偷觑介)
【福马郎】 (旦) 为甚书生不达礼，合卺处把人镇狼藉。是主何意？(走介，生拦介)小姐，你到那里去？ (旦)我去娘跟前讲，讲明是非。(生)你会讲，我也会讲。(旦)你讲些什么来。(生)讲你送我明珠罗帕，约我花园晚会。(旦) 呀，见鬼了，有什么明珠与你？ (生) 夜明珠可是伊的？(旦)呀，有什么帕与你？(生) 绿罗帕现是 (中净暗上听介，又引老在前听介) 我收拾。
【红芍药】 (旦)胡言语全没巴鼻，珠和帕哪个将伊？ (生)珠和帕娘行手亲递，约花园晚来会你。(旦)怎么有许多胡说？ (生)我若胡说，(取袖介) 这个帕儿是那个与我的？ (出袖中帕介，小旦暗吹气介，生) 呀，分明一个罗帕，怎么变了一片蕉叶。(旦) 啐，分明着鬼迷。(哭介) 我那爹娘也。好人家儿女，怎招这样邪人为婿。(生)小姐，这蕉叶你当红叶为媒，倩着他寻我佳配。(旦跌脚介)一发了不得，叫小英，叫小英。
(急叫介，小旦闪下，旦去开门生拦住介)

此剧两卷三十六出，情节大略无所本，唯刘豫称帝、兀术南侵、宋兵大败刘豫等事，参据了 《宋史》 和钱士升 《南宋书》 的 《刘豫传》。清人小说 《蕉叶帕》,即以此剧改作。剧演南宋东吴书生龙骧因父母早丧，依父同僚胡章长大。胡章官都招讨使，有子胡连、女弱妹。龙骧暗慕弱妹才貌，无由求聘。有白牝狐仙乃前世西施，须采丹阳修炼正果，遂作法作胡夫人染病，趁弱妹侍母床前，幻化成弱妹人形，与龙骧会于弱妹闺房。龙骧不知是假，向她求婚，狐仙变蕉叶为罗帕，以藏头诗约 “花园晚会”。龙骧赴约，适弱妹入园焚香祈母病愈，狐仙窃得弱妹金钗一支，遂与龙生交合。获得真元的狐仙决定帮助龙骧成就爱情和功业，将金钗置龙生书房门首，不想胡连拾钗告母，狐仙易金钗为蔷薇花而使胡连出尽洋相，后金钗被找回。龙骧托友问媒，胡章夫妇欲纳之，胡连索要宝物为聘。时金兀术以明珠贿赂秦桧使退岳飞兵，狐仙窃得明珠赠龙生，龙生遂以明珠为聘入赘胡府。婚夕，龙骧话及前情，弱妹怨怒，骧出罗帕为证，被狐仙一口气吹成蕉叶，又在龙生襟上题诗释疑，弱妹勉强息怒。为质明襟诗，龙骧与弱妹往天目山，见到已登仙箓的狐仙长春子，龙生得授天书三卷，遂能呼风驱石召神怪，会试中又得长春子暗助而中状元。秦桧以孙秦埙未中状元而欲害龙骧，使其派兵策应胡章被围困的白鹿冈。龙骧作法降雪，直捣贼巢，又得长春子神助，生擒刘豫，凯旋回朝，翁婿荣升。秦桧死于岳飞英魂鞭下，胡章偕全家至湖上赏雪，吕洞宾揭穿前后因缘。今选 【闹婚】 三支曲子，就表现了真假弱妹和龙骧之间的感情纠葛。
龙骧与弱妹终于共携连理，在洞房花烛夜感慨由衷，不经意地提到了花园晚会之事。弱妹听闻这无稽之言惊诧不已。龙骧以为小姐羞赧，遂婉劝小姐就寝。弱妹心中百般蹊跷，只是不理龙生。当夜静三更，龙生为小姐卸妆时，又情不自禁以“其新孔嘉，其旧如之何” 的言语逗引弱妹，并顺势吹灯就寝，没想到弱妹更加恼怒，不卸妆、不熄灯，只是枯坐。此时，从中作崇的狐仙偷偷在一旁窥伺动静。端庄守礼的弱妹实在驱散不掉心中的疑虑，埋怨书生太放肆无礼，搞得自己手足无措，并一怒之下要到娘跟前讲个明白。这一行动终于激怒了龙生，好端端的洞房夜，被你搅得不像样不说，还要将小夫妻的私房话说于父母，岂有此理？龙生情急之中脱口道出前情，并以明珠罗帕为物证，点明花园晚会之事。为此二人发生了争执，一个信誓旦旦、指物对质，一个莫名其妙、不着头脑。当龙生出示罗帕时，偷窥的狐仙施用法术将罗帕变成一片蕉叶，让执迷的龙生叫苦不迭。如此这般，弱妹觉得真是活见鬼，她不禁埋怨自己的父母，怎么招了这样一个鬼迷心窍、生事出邪的人。龙生辩白说，当初你我就是以罗帕题诗、红叶为媒，才结成佳偶的。弱妹以为龙生犯了邪病，呼唤侍女小英，要请父母来收场，并不顾龙生的阻拦，开门大呼小叫起来。
此前，狐仙变成的弱妹曾与未婚夫同居。新婚之夜，龙生渴望着心结重绾、鸳梦重温，而真正的新娘却在灯前和卺之时，对新郎的随意亲昵感到侮辱，对新郎的挑逗无法忍受而不得不求救于母亲。这一充满喜剧意味的场景设置，使曲辞富有强烈的动作性，人物行为的细节生动出奇，讽刺了拘守封建礼法的天真小姐，以人性的大胆热烈抨击了僵腐的传统婚姻观。《蕉帕记》 在明代传奇中情趣殊异，充满了轻松愉悦的喜剧情调，但主题却如《牡丹亭》一样深刻，是以情抗礼、“以情反理”的。吕天成《曲品》云： “传龙生遇狐事，此系撰出，而情节局段能于旧处翻新，板处作活，真擅巧思而新人耳目者。” 《远山堂曲品》 也说： “槎仙生而不好学，故词无腐病； 生而不事家人产，故曲无俗情； 且又说以衣冠优孟，为按拍周郎，故无局不新，无词不合。” 都充分肯定了作者谐谑而不流于平俗的喜剧匠心、掀翻作活的结构独创力和摹声拟态的措辞工夫。