蒹葭

诗经·秦风

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

此诗是恋歌，诗中写的是主人公对情人可望而不可及的苦恼，这是恋爱处在希望和失望间这一特定环境中的感受。三章复迭，每章八句，易词申意。
诗中的“所谓伊人”(所想念的那人)显然是理想化了的一个影子。她看起来很近：“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”,说的都是靠近水边，然而沿着水岸上走即“溯洄从之”、下走即“溯游从之”,都没法找到，不是道路难走，就是扑空，倒觉得她不在水边，而“宛在水中央”。显然诗中写的不是一个现实境界，而是一个象征的境界。
这诗与《周南·汉广》意境相近：“南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方(环绕)思。”陈启源《毛诗稽古编·附录》论之曰：“夫悦之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。”《管锥编》曰：“二诗所赋，皆西洋浪漫主义所谓企慕之情境也。”其举中外诗例莫早于《蒹葭》、《汉广》。这种象征手法源远流长，就中国诗而言，可举如下著例：

我所思兮在太行，欲往众之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。(张衡《四愁诗》)
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。……河汉清且浅，相去复几许，盈盈一水间，脉脉不得语。(《古诗十九首》)
长相思，在长安，络纬秋啼金井栏。……美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。(李白《长相思》)
我已成疯狂的海洋，她却是冷静的月光！她明明在我的心中，却高高挂在天上，我不息地伸手抓拿，却只生出些悲哀的空响。(郭沫若《瓶》三十一)

上举诸例内容到手法与《蒹葭》是一脉相通的。张衡、李白诗则有政治隐喻。
《蒹葭》各章前二句乃赋景起兴，用秋江冷寂景象烘托失恋者寂寞的情绪，在抒情气氛的创造上有不可忽略的作用。“白露为霜”——“白露未晞”——“白露未已”,在时间上有递进，这是《诗经》中复迭运用的一种很典型的形式(在反复中深化意境)。