苏轼《行香子》

苏轼《行香子》苏 轼

苏 轼

秋 兴

昨夜霜风。先入梧桐^①。浑无处、回避衰容^②。问公何事，不语书空^③。但一回醉，一回病，一回慵。秋来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

注释 ①“昨夜”二句：韩愈《秋怀》诗：“霜风侵梧桐，众叶著树干。”②浑：简直，几乎。③书空：以手在空中虚划字形。《世说新语《黜免》：“殷中军被废在信安，终日恒书空作字。扬州吏民寻义逐之，窃视唯作‘咄咄怪事’四字而已。”

鉴赏 这是一首怨词，主要表达的是光阴流逝、年华老去、壮志难酬的怨愤，最终归结到以酒浇愁。

开篇“昨夜”二句从写景入手，烘托出一种萧条孤寂的气氛，在这种气氛下，再写容颜的衰老，一种巨大的忧愁感便展现出来。“问公”二句用了殷中军(殷浩)的典故，表现自己心中的不解和怨愤，从这里我们似乎可以考证一点当时苏轼所面临的环境。

上阕这几句，实际上写的就是“光阴流逝”“年华老去”“壮志难酬”这三个方面，互相关联又层层递进，最后归结到“但一回醉”三句借酒浇愁的无奈。下阕的结构也是如此。“秋来”二句是写“光阴流逝”。“似无言”一句所谓“伤侬”就是指时光对容颜、身体的摧残，也就是写“年华老去”;“付与千钟”便是“壮志难酬”的委婉说法；“任酒花白”则又一次归结到借酒浇愁。因此我们看到，整首词的上下阕是呈现一种对称的结构，显得非常整齐。但在表达的深度上，下阕又深于上阕，上阕重写其怨愤，下阕则重写其解脱，呈现一种递进和发展。

这首词的写作时间与地点已完全不可考，单就其所描写的心境来看，必定是苏轼贬谪或者外放期间的作品，而且必定不是在晚年的惠州、儋州贬所。何以见得？第一，“回避衰容”一句，写“衰容”而仍想回避，不是如晚年时那样“看取眉头鬓上”(《西江月》(世事一场大梦))的无可奈何，可见容颜并未到自然老尽的地步，只不过是因愁而老罢了。第二，“不语书空”一典，是写作者无故遭罪之后心中的怨愤，但苏轼晚年早已经淡去了这种感情，甚至在黄州晚期就已经没有了，所以可以推测，它可能是黄州早期或者更早的作品。第三，从“付与千钟”来看，苏轼此时经济状况并不困难(没有黄州时期那样拮据，需要挖野菜充饥)，所以本词为外放期间的作品的可能性更大。综上各点我们认为，苏轼在熙宁四年(1071)因之前上书指陈新法不当，而被新党诬奏，自请外放任杭州通判，这一时期的心态、境遇与本词比较相当。当然，以上都是根据字面意义的推测，因为文人写词，往往使用各种修辞，这样的推测也就未必可靠。(姚苏杰)

梧院秋思图 张大千

链接 《元祐党籍碑》摩崖石刻。其碑在今广西桂林东龙隐岩摩崖石刻内。徽宗崇宁三年(1104)蔡京专权，再次将元祐、元符间与自己政见不合的司马光、文彦博、苏轼、黄庭坚、秦观等309人指为奸党，并将姓名刻石朝堂并颁布天下。五年，以星变诏尽毁其碑。现碑为南宋庆元四年(1198)元祐党人梁焘曾孙梁律据家藏旧本重刻。碑宽四尺余，高近六尺，距地丈余。额有蔡京手书“元祐党籍”四字，作八分书，径六寸，正文行书，径八分。附刻有饶祖尧跋。碑因长年经风雨侵蚀，有些字迹已模糊不清，“籍”字亦仅存一半，但尚可辨认。该碑国内罕见，是研究宋代党争与蔡京书法的珍贵文物。