花犯 荷花

方千里

渚风低，芙蓉万朵，清妍赋情味。雾绡红缀，看曼立分行，闲淡佳丽。靓姿艳冶相扶倚，高低纷愠喜。正晓色、懒窥妆面，娇眠攲翠被。秋光为花且徘徊，朱颜迎缟露，还应憔悴。腰肢小，腮痕嫩、更堪飘坠。风流事、旧宫暗锁，谁复见、尘生香步里。谩叹息、玉儿何许，繁华空逝水。
荷花，又称莲花、芙蓉等，以其出淤泥而不染深得人们的爱戴。
“渚风低”,是说绿洲上的风儿不大，正是秋初光景。荷风低低地一吹，你看那万朵芙蓉，此起彼伏，清新妍丽，正如李白说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”,呈露着一种超尘拔俗的风情和韵味。“雾绡”以下，全承“情味”而来。轻柔如雾云、似绡彀的翠绿之间，点缀着朵朵红花，首先便从色彩的对比中，给人映现出一种和谐的视觉美感。一个个亭亭玉立，横竖成行，悠闲淡雅，仿佛是佳人丽姝在列成方阵接受检阅，其气象韵度绝非人间凡俗能可比拟！寥寥数语，便已把人带入了一种清绮妩媚的仙境里。
以上的描写均从大处落笔，多属静态，以下转从动态着墨。“靓姿艳治”是正面描写荷花的风彩，却应着“佳丽”,因为只有把花当做人来写，才能传达出“情味”、韵致和性灵。你看这些风姿倩嫋、艳鲜妖冶的佳丽，她们可实在不能老实下来，彼此横斜扶倚，一会儿抬起身来，一会儿又蹲下去，时而娇嗔微微，时而巧笑倩倩，纷纭变化，令人眼花缭乱，喜不自持。这两句写荷花仙子的动态，暗自呼应“渚风低”。
“正晓色”一段，是从另一个巧妙的角度来写荷花的。表面看是静态的，实际上是以静写动。黎明破晓，东方已经发亮。对于“黎明即起”的中国人来说，早是起床梳妆的时候了。可是这些顽皮贪睡的荷花仙子真够福气，也懒得去照照镜子，把自己妆饰一番，只是一味地贪睡，就是在睡梦里也不老实，娇滴滴地把翠被踢在一边。笔墨至此.的确神乎其神了。美人睡态委实美极，令人销魂。即便不是登徒子，只凭那甜甜的梦境.憨憨的笑靥，盈盈的睡态，已足使人油然而生一种惬意的冲动和朦胧的快感，所以梁简文帝的《咏内人昼眠》就被当成了色情诗来处理。上片以美人写荷，神态毕肖，而句句与花切合，水乳交融，浑然一体，分不清是人是荷，果然作者妙笔生花，巧夺天工。
如果说上片重在写花咏物，那么下片就偏于借物抒情了。“秋光为花且徘徊”,为了那美丽的花儿，我希望这秋初的光景姑且徘徊一下，不要迅即离去。由于上片所写，荷之美已臻极致，如日中天，倘秋光一去，西风一起，定会出现“菡萏香消翠叶残”、“还与韶光共憔悴”的惨景。因而有过如此经验的词人不免直呼秋光生。 既突出了花之容貌姣好，又倾注了词人的惜花之情。以下五句，是要求“为花且徘徊”的原因。
“朱颜迎缟露，还应憔悴。”美丽光彩的红颜，这既是美人的脸庞，又是花儿的容貌，如此鲜嫩，一旦承迎着白露为霜的肃杀。你说还能不憔悴枯萎，丧失昔日的容光！ 这两句说荷花经不住霜露的袭击。接下来，“腰肢小，腮痕嫩”,正是古代“窈窕淑女”式的理想标准，即所谓柔不胜衣，弱不经风者。于花来说，就是花茎娇小，花瓣轻盈的状貌，秋风一到.她们哪能经得住摧残，一定会纷纷飘落了。一个“还应”,一个“更堪”,其中凝聚了多少词人的怜惜.向往和追慕！
“风流事”以下，借用典故，咏花抒情，感慨兴亡。《南史·齐·东昏侯纪》云：“又凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。’”正可谓香步微微，罗袜生尘，而如今，旧日的宫门暗锁，谁还能看得见这等风流事！可见荷花已经在风露中凋落了。“玉儿”是东昏侯潘妃的小字，她到何处去了，繁华殆尽，花落人空，只有无古无今的江水滔滔逝去。作者感时伤物，徘徊吊古，不免长嘘短叹，陷入无限的失落之中。
本词上片写花，风情万千；下片抒情，缱绻缠绵。而且字里行间流露出一种强烈的故国之思，不堪回首，剀切感人。