《疏影》

《疏影》

姜夔

苔枝缀玉_①，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远_②，但暗忆江南江北。想佩环_③、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事_④，那人正睡里，飞近蛾绿_⑤。莫似东风，不管盈盈_⑥，早与安排金屋_⑦。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲_⑧。等恁时_⑨、重觅幽香，已入小窗横幅_⑩。

【注释】 ①苔枝缀玉： 梅花像玉屑一样点缀在枝头。苔枝，指绿苔封裹的梅枝，此指名贵品种 “苔梅”。《武林旧事》卷七记宋高宗语： “苔梅有二种： 一种宜兴张公洞者，苔藓极厚，花极香； 一种出越上，苔如绿丝，长尺余。” ②昭君不惯胡沙远：是说王昭君远嫁匈奴，住在沙漠地区，非心中所愿。③佩环： 即环佩，女人装饰品，借指昭君。④深宫旧事三句：传南朝宋武帝女寿阳公主，一日在檐下躺卧，梅花落于眉心，留下梅花印痕。宫女争相效仿，称“梅花妆”。⑤蛾绿： 指妇女的黛眉。⑥盈盈：仪态美好的样子，此指梅花。⑦安排金屋：用汉武帝少时对姑母说“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”的典故，表惜花之情。⑧玉龙哀曲： 指《梅花落》笛曲。玉龙： 笛名。⑨恁 (nen嫩)时： 那时。⑩横幅： 指画幅。

【词大意】 梅花缀满枝头，有小小翠禽枝上同宿。我在客乡与梅花相逢，只见她在黄昏时篱角边，无言自倚修竹。昭君远嫁匈奴，至今不习惯沙漠生活，暗中思忆江南江北，想必是她月夜归来，化作梅花幽独。

还记得南朝宋室寿阳公主，在檐下睡卧中，有梅花点在眉头。莫似春风，不顾梅花盈盈娇姿； 应早些藏娇为你安排金屋。一片落梅随波而去，又怎怨玉笛吹奏哀曲，等那时，重觅梅花幽香，她已入小窗画幅。

【赏析】 这首词与 《暗香》 同写于宋光宗绍熙二年 (1191) 冬，范成大的家园。《疏影》词牌出自宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅”。这二首均是咏梅，复迭而出，似画家迭景。《暗香》即景咏石湖梅，忆西湖孤山千树梅花盛开，再说到“片片吹尽也”;《疏影》从梅花缀枝，写到“一片随波”，再到画幅梅花。这两首虽都写梅花，内蕴却不相同。《暗香》咏花怀人，寓身世之感。《疏影》 则评说不一，解释纷纭，大体有三种说法。一为范成大而作。张惠言说： “时石湖 (范成大) 盖有隐遁之志，故作此二词以沮之。” ( 《词选》卷二) 二以为寄慨偏安，感徽钦帝被掳事。此说最为盛行，清人以及近人多持此说。三以为这是为怀念合肥旧欢事。总之，《暗香》、《疏影》 为姜白石代表作，各家选本大都入录。

开章“苔枝缀玉”三句，以玉屑般的梅花缀满绿枝，翠鸟共栖等色彩鲜明的形象，描绘了梅花的丽姿及环境的优美、静谧，表达了词人对梅花的赞赏之情。“客里相逢” 三句，用杜甫 《佳人》 诗 “天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的成句，写出词人在异乡看到梅花于黄昏时，篱角边，默默无言，自倚修竹的寂寞、幽独的情状，这拟人化的形象是词人自己寂寞暗淡心境的写照。“昭君不惯胡沙远”四句，引昭君出塞的典故。词人为昭君设想，认为她不惯于久居沙漠，时时暗中思念故国。郑文焯校本云： “考唐王建《塞上咏梅》诗曰： ‘天山路边一株梅，年年花发黄云下，昭君已没汉使回，前后征人谁系马。’ 白石词意当本此。”又宋徽宗《眼儿媚》词中的 “春梦绕胡沙，家山何处？ 忍听羌笛，吹彻梅花” 也是 “昭君不惯胡沙远”“化作此花幽独” 之所本。“想佩环月夜归来” 是化杜甫 《咏怀古迹》之三：“环佩空归月夜魂”的诗句，说王昭君思念故国，但不能生归，只有灵魂月夜归来，化作幽独的梅花。再有一点应注意的是“江南江北”之“北”字出韵，系用南方土音押韵，为了用典故表达家国之感，故不回避出韵失律之病。

下片 “犹记深宫旧事”三句，以宋武帝女寿阳公主的“梅花妆”事另起，用典切合梅花题目。而且这“梅花妆”故事是美的，梅花是高洁幽美的标志，以此表达了词人爱梅之心。“莫似东风”三句，一说用汉武帝金屋藏娇的典故，表达惜花之意； 一说为王禹偁《诗话》所云： “石崇见海棠叹曰： ‘汝若能香，当以金屋贮汝。’”(《古今图书集成·博物汇编·草木典》卷三百引) 若以金屋贮海棠喻梅花，更较贴近。

然而梅花并不永远属于惜花人，后来是“还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲”，梅花片片随波而去，这怎能怨玉笛奏出 《梅花落》哀曲。此处绾合本题，暗用韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆”诗意，与词中上下片昭君胡沙、寿阳深宫旧事相合。结句说“等恁时、重见幽香，已入小窗横幅”有力地表达了词人觅梅画幅，不闻暗香的深深叹惋之情。

此词多比兴，字面上写梅花，处处关涉家国，在惜花、怜花、觅花之中蕴含了家国之悲。正如周济所说“寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲”。再有，此词多用古诗词成句及典故，借以包蕴深广的题旨，正如许昂霄《词综偶评》中所说：“别有炉鞴熔铸之妙，不仅檃括旧人诗句为能。”