聂胜琼《鹧鸪天》

聂胜琼《鹧鸪天》聂胜琼

聂胜琼

寄李之问

玉惨花愁出凤城^①。莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后^②，别个人人第五程^③。寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

听阮图(局部) 【清】刘彦冲 故宫博物院藏

注释 ①凤城：相传秦穆公之女弄玉与萧史曾吹箫引凤，凤凰双双降于京城，故曰凤城，这里指京城。②阳关：《阳关曲》，离别之曲。③人人：那人，指李之问。第五程：一程又一程。

鉴赏 本篇是一首送别之词。关于本篇的背景，据宋杨湜《古今词话》记载：“李公之问仪曹解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名娼也，资性慧黠，公见而喜之。李将行，胜琼送之别，饮于莲花楼，唱一词，末句曰：‘无计留春住，奈何无计随君去。’李复留经月，为细君督归甚切，遂别。不旬日，聂作一词以寄之，名《鹧鸪天》曰：(略)。李在中路得之，藏于箧间，抵家为其妻所得。因问之，具以实告。妻喜其语句清健，遂出妆奁资募，后往京师取归。琼至，即弃冠栉，损其妆饰，奉承李公之室以主母礼，大和悦焉。”(《绿窗新话》卷下引)这一段话，详尽地保留了聂胜琼创作本词的全过程，聂胜琼虽是京师名妓，但感情却很忠贞坚定。

上阕写离别时的情景。“玉”“花”都是美妍之物，正如词人的俏丽容颜，然而它们此时都呈现出“惨”“愁”之态，折射出词人内心的凄恻情感。离开凤城，行至莲花楼，他们就此话别。楼下柳色青青，留意无穷，举杯痛饮，离思难收，王维送别元二时曾留下“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(《渭城曲》)的千古绝唱。而对作者来说，眼前之人与自己情投意合，感情远远超过友人，一曲《阳关三叠》又哪能涵盖自己全部的叮咛与念牵呢？“别个人人”即送别恋人，“人人”是口语，用于此，极具深情。“第五程”言路途遥远，酒罢曲终，恋人即将踏上赴任之程，面临“长亭更短亭”的辛苦，想到此处，女主人公内心又平添了无限愁情。

词的下阕，抒写分离后的相思，富有跳跃性。所谓“相见时难别亦难”(唐李商隐《无题》)，别后的落寞冷清、思念绵绵，让人无计可施，本想在梦中与他相见，无奈梦又难成，思念愈浓，悲伤愈烈，教她的心如何平静？“谁知我此时情”句，作者描写自己心绪的郁塞不开，却又无可倾诉。聂胜琼是一名歌伎，地位卑下；李之问身居要职，且有家室，这就是残酷的现实，也许他们终无结局，只有昙花一现的相恋，即便如此，她也必须接受，因为她无权选择。纠缠、控诉也不能解决，那违背她的自尊与性格。虽是短短一句，却包含深深的无奈与思索。心情本凄楚，恰好有雨相伴，“枕前”句词人将客观环境和主观感情相结合，以雨寄托离人的凄苦，相得益彰，雨声淅沥，如泣如诉，正如自己此时的心情。点点滴滴，“隔个窗儿滴到明”，这容易让人联想到温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”和万俟咏的《长相思《雨》：“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。”可见雨确与离情结下了不解之缘，“雨”具有一种清冷特质，它能营造出凄幽的意境氛围。“愁”与“雨”的联袂，实现了语词效果的叠加，为哀婉的感情平添了一抹色彩，两者相和交融，明卓人月称：“泪与雨吾不知其是一是二。”(《古今词统》卷七)

全词语言新雅，真切自然，将一片相思之情恰当展现显示出作者的才力不凡。(张雅莉)

集评 清《许昂霄：“风致如许，真所谓我见犹怜者也。”(《词综偶评》)

清《况周颐：“纯是至情语，自然妙造，不假雕琢，愈浑成，愈秾粹。于北宋名家中，颇近六一、东山，方之闺帷之彦，虽幽栖、漱玉，未遑多让，诚坤灵间气矣。”(《蕙风词话续编》卷一)

链接 宋代的乐器。宋时不仅传统乐器的制作和运用有所改进和发展，而且还出现了许多前所未有的新乐器，其中擦弦乐器的发展尤具重要意义，如稽琴和纂的演奏技巧已有明显进步，马尾胡琴已出现并日益流行。乐器的改进和创新使其更善于表现歌唱性的旋律，因而被广泛地应用于戏曲、说唱的伴奏及各种形式的合奏中。当时器乐合奏在民间颇为流行，其主要形式有“细乐”“清乐”“小乐器”“鼓板”等，后世盛行的各种小型器乐合奏大多与其有渊源关系。宫廷器乐合奏有“教坊大乐”“随军番部大乐”“马后乐”等。宋时器乐独奏曾运用笛、箫、笙、琵琶、筝、琴等乐器，可见当时这些乐器的演奏技巧和表现力已达到相当的高度。其中古琴独奏尤有显著发展。文人士夫喜抚琴者颇多，不仅出现了一批优秀的琴家，而且还形成了汴梁、两浙、江西等各具艺术特色的琴派。以郭沔、毛敏仲等人为代表的浙派，在整理传统琴谱，创制新曲，提高并传授古琴演奏技巧等方面，贡献尤巨。