羽林郎

[东汉]辛延年

昔有霍家奴，姓冯名子都，依倚将军势，调笑酒家胡。胡姬年十五，春日独当垆，长裾连理带，广袖合欢襦，头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无，一鬟五百万，两鬟千万余。不意金吾子，娉婷过我庐，银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。就我求清酒，丝绳提玉壶；就我求珍肴，金盘脍鲤鱼。贻我青铜镜，结我红罗裾。不惜红裾裂，何论轻贱躯。男儿爱后妇，女子重前夫，人生有新故，贵贱不相踰。多谢金吾子，私爱徒区区。
这首《羽林郎》乐府诗，用的是乐府旧题，属“杂曲歌辞”类。“羽林郎”,汉武帝时设的官职。颜师古云：“羽林，宿卫之官，言其如羽之疾，如林之多。”内容与篇名无涉。它显然受到当时乐府民歌《陌上桑》的影响。东汉文人袭用乐府体制而自作新诗，为一时之风尚。
诗中描写了一个酒家胡姬反抗强暴的故事，实是“托往事以讽今。”
作品以描写手法的变换，可分为两段。首起至“两鬟千万余”为第一段。作者以第三人称的描写手法，点明了故事发生的时间和地点，设置了人物和矛盾冲突，表明了鲜明的憎恨与赞美的态度，制造了浓重的戏剧气氛。末段起自“不意金吾子”到结尾，运用第一人称的描写手法，细腻、深刻地描绘出胡姬“我”的心理活动。
首四句，为序曲，它把冯子都这个小人得志，仗势欺人的丑态刻画得淋漓尽致。据《汉书》、《后汉书》记载，西汉时期，一些豪强势族，常用暴力掠取民间女子。这类事情在乐府诗中多有反映。如《陌上桑》、《秋胡》等。而这次“调笑”者竟是“炙手可热势绝伦”的霍光的“爱幸监奴冯子都”(《汉书·霍光传》),女主人公则是一个由胡地，即西域迁来的酒家少女。笔势陡起而又陡转。不去进一步描写怎样调笑，而是把笔一宕，去精心地描绘胡姬的装束和美丽：在春暖花开的时节，豆蔻初开的少女独自守在酒店，她那长长的裙子后面，飘拖着两条美丽的带子，色彩艳丽，漂亮合款的广袖合欢袄更使她楚楚动人。她头戴蓝田名玉，耳坠大秦(古罗马)宝珠，两个绾在发髻上的钗鬟更是“一世良所无”。这种描写是汉乐府中常用的夸饰方法：“集美于一身。”即尽一切美的东西来妆扮自己心中的理想人物，使之姿色绝伦，典雅高贵，不可企及。
然后，作者改变角度，照应前四句，以第一人称的描写手法，通过胡姬“我”的富有心态的语言来继续事态的发展。生动形象地描绘出调笑的一举一动，使故事的戏剧冲突更加引人入胜。先看这个“金吾子”的表演吧。 “不意金吾子，娉婷过我庐，银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。”《汉官仪》载云：“执金吾，缇骑之属，亦即统领禁军、保卫京师的官员。这里实指霍光的家奴。本来怀着“调笑”的目的，却偏要装出一副道貌岸然的架式“娉婷”而过；故意把“银鞍”、“翠盖”炫耀不已。“空踟蹰”,走来走去，一副小丑模样，形象生动。面对这权势显赫者的调笑，一个天真烂漫的少女，独自守着酒店，内心紧张之情是可想而知的。“不意”二字极传神地写出当时的心态，细腻、真实！但作者心目中的胡姬决不是没有主见的平庸之辈， “我”机智聪慧，有胆有识。在心中一惊之后，马上稳定了情绪，沉着冷静地与之周旋。既稳重又大方，不卑不亢做着酒家该做的事。“就我求清酒，丝绳提玉壶；就我求佳肴，金盘鲙鲤鱼。”可谓应付机智，绰绰有余。为下文的高潮做了很好的铺垫。
看到“我”应付自如，毫不动情，冯子都步步进逼，行为也狎昵放肆起来，故事的矛盾冲突也发展到白热化。“贻我青铜镜，结我红罗裾。”这里“结”字，应“读如要结之结，结绸缪、结同心之结。”(俞平伯《读汉乐府诗〈羽林郎〉》)妄图以赠送名贵的“青铜镜”,“红罗裾”来打动“我”的心。至此，“我”再不能忍受这种无理的纠缠和调戏，愤怒地进行了斥责，表示不惜以撕破红罗裙来反抗，以死来保全自己的玉洁。
对冯子都的严厉斥责，表现了胡姬刚强的性格和凛然不可犯的心情。也使冯子都受到震惊，一下处于狼狈、尴尬的境地。冲突达到高潮，形势紧张起来。但胡姬却又很能掌握分寸，一旦使其停止无耻行为后，她的态度也由愤怒转为缓和，用有理有节，委婉含蓄，却又不乏强硬的言语进行说理斗争。故事发展一张一弛，很富有戏剧性。
“男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相踰。”既表明胡姬对爱情忠贞不渝，也透出对追欢逐笑、喜新厌旧行径的讽刺。同时告知冯子都， 自己已有丈夫，别再作非分之想。语言巧妙得体，使冯子都受到嘲讽，却又无法发作。成功地抗拒了这个恶棍的调戏。
最后， “多谢金吾子，私爱徒区区。”以胜利者的微笑，结束了这场矛盾冲突。一个美丽机智、聪慧伶俐的胡姬形象跃然纸上。