秦观《八六子》

《八六子》

倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生。^①念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。^② 无端天与娉婷。^③夜月一帘幽梦，春风十里柔情。^④怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减；^⑤那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴！^⑥正销凝，黄鹂又啼数声。^⑦

【注释】 ①危亭：高耸的亭子。宋时召伯埭(今扬州北、高邮南之邵伯镇)建有亭子名“斗野”，孙莘老作有《题召伯斗野亭》诗，张琬和作有“危亭下瞰野”之句，故知危亭系指斗野亭。恨如芳草二句：南唐·李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。” ②青骢：骏马，今名菊花青。③无端句：无端，没来由。娉婷，指容貌美丽。汉·辛延年《羽林郎》：“不意金吾子，娉婷过我庐。”唐·白居易《昭君怨》：“明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。” ④春风十里：用杜牧《赠别》：“春风十里扬州路”句意。⑤怎奈向：张相《诗词曲辞语汇释》卷三：“义犹云奈何也，有曰争奈向或怎奈向者。晏殊《殢人娇》词：‘罗巾掩泪，任粉痕沾污，争奈向、千留万留不住。” ⑥那堪二句： “弄晚”与下句“笼晴”互文，意谓飞花残雨在逗弄晚晴。⑦销凝： 《诗词曲语辞汇释》卷五：“为‘销魂凝魂’之约辞。‘销魂’与‘凝魂’，同为出神之义。”又：“由‘销魂’义出，凡表示感慨伤神之感情者为一类。杜牧《八六子》词歇拍云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦观《八六子》词效其体，歇拍云：‘正销凝，黄鹂又啼数声。’则直以‘销凝’为‘销魂’之替辞而用如同义也。”

【译文】 登上高高的斗野亭回头一望，满腔离恨就象那萋萋芳草，铲尽了又生。想起方才我骑着骏马、她挥着红袖在柳外水边分手的时刻，不禁凄然伤怀，暗自心惊。啊，无意间上天赐给我花也似的美人！夜月透过窗帘，照着我们的幽梦；柔情缱绻，仿佛荡漾着十里春风。曾几何时，那暂短的欢娱渐随流水，逝去，消沉！琴弦声断，再无知音；罗巾香减，岂复温馨？更那堪片片飞花伴和着蒙蒙残雨，在作弄着晚晴！我正在黯然出神，忽然间黄莺儿又叫了几声。

【集评】 宋·洪迈：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。’语句清峭，为名流推激。予家旧有《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦公益效之，似差不及也。”(《容斋四笔》卷十三)

宋·张侃：“秦淮海词，古今绝唱，如《八六子》前数句云‘倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生’，读之愈有味。……此有腔调散语，非工于词者不能到。毛友达可诗‘草色如愁滚滚来’，用秦语。’(《拙轩词话》)

宋·张炎：“‘春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！’矧情至于离，则哀怨必至。苟能调感怆于融会中，斯为得矣。……秦少游《八六子》云(词略)，离情当如此作，全在情景交炼，得言外意，有如‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，乃为绝唱。”(《词源》卷下)

明·陈霆：“少游《八六子》尾阕云：‘正销凝，黄鹂又啼数声。’唐杜牧之一词，其末云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦词全用杜格。然秦首句云： ‘倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生。’二语妙甚，故非杜可及也。”(《渚山堂词话》卷一)

明·杨慎：“周美成词‘愁如春后絮，来相接’，与‘恨如芳草，划尽还生’，可谓极善形容。”(《杨慎批草堂诗余》)

明·李攀龙：“眉批：别后分时，忆来情多。花弄晚，雨笼晴，又是一番景色一番愁。○评：全篇句句写个怨意，句句未曾露个怨字，正是“诗可以怨’。”(《草堂诗余隽》卷四)

明·沈际飞：“恨如划草还生，愁如春絮相接。言愁，愁不可断；言恨，恨不可己。○长短句偏入四六，《何满子》外复见此。”(《草堂诗余正集》卷三)

清·周济：“评起句：神来之笔。”(《宋四家词选》)

清·黄苏：“寄托耶？怀人耶？词旨缠绵，音调凄婉如此。”(《蓼园词选》)

清·陈廷焯：“寄慨无端。”(《词则·大雅集》卷二)

近·俞陛云：“结句清婉，乃少游本色。起笔三句，独用重笔，便能振起全篇。”(《宋词选释》)

现代·唐圭璋：“此首，起处突兀，中间叙情委婉，末以景结，倍见含蓄。”(《唐宋词简释》)

【总案】 元丰三年(1080)，少游曾至扬州游大明寺、九曲池诸名胜。是岁乡人孙莘老有诗《题召伯斗野亭》苏轼、苏辙、黄庭坚、张琬、张舜民皆和之，先生和诗有句云：“北眺桑梓国，悠然白云生；南望古邗沟，沧波带芜城。”词亦当作于是时。盖游广陵之时，词人曾与一女子(或系歌妓)相恋，别后北归，中途倚亭南望，一腔离愁，油然而生。写来深挚委婉，笔致秀雅，情景交融，意馀言外。自“怎奈向”至“雨笼晴”一段，不但用“四六”句法，且五句一韵，字多调促，读时须一气呵成。此中多少失恋痛苦，皆从急管繁弦中自然流出。宋人张炎谓“离情当如此作”，盖推为离情词之典范也，细玩词情，适足以当之。