秋朝木芙蓉

李嘉祐

水面芙蓉秋已衰，繁条到是著花时。
平时露滴垂红脸，似有朝愁暮落悲。

白居易《木芙蓉花下招客饮》诗曰：“莫怕秋无伴醉物，水莲开尽木莲开。”木莲，即是木芙蓉，因别于莲花之称芙蓉，亦名地芙蓉。
春去秋来，百花凋零。水面残荷更映衬出深秋的萧瑟凄凉。题曰“秋朝木芙蓉”,却先以水面芙蓉的衰残出之，在造成悬念的同时，又写出了一种落寞的景况。这幅素雅的秋水残荷图似乎已经蕴含着一丝淡淡的愁绪。
第二句突然笔调一转，正面描写秋朝木芙蓉的繁盛，“繁条到是著花时，”仅此一句，已写尽木芙蓉的特色。这一幅充满生机的画面与前面的秋水残荷图产生极为鲜明的对比。这里作者似乎赋予了木芙蓉以秋菊的品格。谁说金风能肃物？百花凋零了，而木芙蓉却不畏秋风，经霜愈艳。这种品格不是很值得赞美吗？
然而，紧接着的并不是作者对木芙蓉的赞美之词：“平时露滴垂红脸，似有朝愁暮落悲”。作者用拟人的手法，把自己的情感一下子投射到所咏之物上，使得全诗的情景顿时生动起来。陈子昂《感遇》诗云：“岁华尽摇落，芳意竟何成？”感慨与此相同。
此诗明为咏物，实为抒情，情景交融，浑化无迹，且感情起伏波宕，层次曲折井然。
宋苏轼《和陈述占拒霜花》诗曰：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。”因此，木芙蓉又称拒霜花或宜霜花。