祝英台近

剪鲛绡，传燕语，黯黯碧云暮。愁望春归，春到更无绪。园林红紫千千，放教狼藉，休但怨、连番风雨。

谢桥路，十载重约钿车，惊心旧游误。玉佩尘生，此恨奈何许！ 倚楼极目天涯，天涯尽处，算只有、蒙蒙飞絮。

借男女离合之情，寄托身世家国之感，是古典诗词常用的手法。叶恭绰评这首词，认为“与稼轩 ‘宝钗分’ ,同为感时之作” (《广箧中词》) ,可谓确论。词中女子的伤春怀人，实即作者的念时自伤。但这种言与意，表与里的联系，应当从整体意象上去把握，不可句句穿凿坐实。

全词上片伤春，下片怀人。伤春是由怀人引起的，所以开篇 “剪鲛绡，传燕语，黯黯碧云暮”三句首先写女子思念远人的情状。她剪下鲛绡来写信，托燕子的呢喃传去情话，但令她黯然神伤的是，所思恋的人又在哪里呢？可见“剪鲛绡，传燕语”不过是她思念已极下意识的动作。“碧云”,自江淹《休上人怨别诗》有“日暮碧云合，佳人殊未来”之后，遂常用为怀人之语。但这里，作者显然用许浑《和刘三复送僧南归》中“碧云千里暮愁合，白雪一声春思长”句意，前冠以“黯黯”两字，借以表现远人无觅的愁绪，以启后面的春思。“愁望春归，春到更无绪”,写女子的感情活动。由于思恋的忧愁，她盼望春天早日归来，或许有所解脱，但结果却是“春到更无绪”,春天对别人来说是赏心悦目的时光，而对她则更勾致思念远人的愁绪。两句是怨春的委婉表达，一纵一收之间，将女子感春的怨愁深推一层，极尽跌宕之势，故王瀣手批《云起轩词钞》谓“ ‘愁望’以下，其怨愈深。”下面进一步写“春到更无绪”的具体原因：“园林红紫千千，放教狼藉”,万紫千红的花朵零落狼藉，一片惨目伤心的景况。这景况不由使人联想到，作者所参加的轰轰烈烈的维新运动不也如这“红紫千千”的花朵被摧残得狼藉不堪吗？ 自然界的众芳摇落，自然是雨横风狂的结果，但作者这里却转入一层： “休但怨、连番风雨。”因此，这里说的显然不是自然界的花朵。“落红狼藉”固然有“连番风雨”的因素，除此之外，还有其它人为的原因，这原因是什么呢？从而为过片埋下伏笔。

下片“谢桥路，十载重约钿车，惊心旧游误”,道出上片末尾暗含的疑问——误约。“谢桥路”表示与情人约会所经；“钿车”,饰以金华之车；“旧游”,旧日的朋友，这里指过去的情人。“十载重约”泛指早就有约在先，而令人极度失望的是对方的误约，辜负了女子的一片痴心。这里似乎不难看出光绪帝软弱动摇，袁世凯背叛告密而致使维新变法计划破产的影子。正因为如此，维新志士们才如落红狼藉，横遭摧残，作者本人也险遭不测。下面“玉佩尘生，此恨奈何许”,正借女子之心曲，写出自身遭际的无限感慨。“倚楼极目天涯，天涯尽处，算只有、蒙蒙飞絮”,情人的负约给女子造成沉重打击，心中的怨恨无可排遣，凄凉孤独中倚楼极目，只看到如烟柳絮飘来飘去。结尾凄婉感伤，无可奈何，抒写一腔积怨，极为深沉。

文廷式词风主要学苏、辛豪放一路。但这首词从意旨与手法明显受辛弃疾《祝英台近·晚春》一词影响，都是以伤春怀人别含寄托。全词以女子的情感活动为线索，收纵离合间深婉有致地传达了女主人的怨情。词紧扣其心理曲线，创造怨女伤春的整体意境，浑然无间，又令人清晰地察觉到作者隐约含蓄的时事身世之感，从而在怨女伤春的背后，体会到一个维新志士的感情波澜。