《渚宫乱后作》 - 郑谷 - 乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，清江依然绕孤城。高秋军旅齐山树，昔日渔家尽野营。牢落故园灰烬后，黄花绿蔓上墙生

(《渚宫乱后作》)一、二只是随手叙事，却为其中间乘空插得“残阳”二字，遂令下所问之二语，读之加倍衰飒。此为句前添色法也。(金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷九)

【诗例】

渚宫乱后作

郑谷

乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。

白社已应无故老，清江依然绕孤城。

高秋军旅齐山树，昔日渔家尽野营。

牢落故园灰烬后，黄花绿蔓上墙生。

【解析】

“添色”，是运用勾描、点染景物意象的方法创造抒情气氛，加深抒情意蕴的一种技巧，也就是古人所谓“颊添三毫”，倍觉神骏的手法。

郑谷《渚宫乱后作》写于荆楚战乱之后。“渚宫”，春秋时楚国雄主楚成王所建别宫，六朝时梁之亡国君主梁元帝于渚宫故地兴造台榭，故址在今湖北省江陵县。唐代诗人多有歌咏，以抒写兴亡感慨。白社(今湖北荆门县南)，相传为古隐士旧居，以白茅为庐得名。郑谷曾在此居住。此诗前二句随手叙事，言邂逅逃避战祸的乡人，作者急于打听故乡的消息，便问：那清江依然绕着江城而流吧？经此荆楚战乱之后，只怕风物依旧，人事已非，白社应已没有剩下故老乡亲了吧？金圣叹指出此诗在“泪滴残阳问楚荆”一句中间“乘空插得 ‘残阳’二字，遂令下所问之二语，读之加倍衰飒”。作者以 “残阳”二字点染气氛，造成一种“日薄西山，气息奄奄”的景象氛围，甚至给人以残阳如血的萧条感觉，遂使这一闲话乱离的情景，染上了衰飒、凄苦的色调。金圣叹评之为“句前添色法”，是一个很敏锐的发现。

这种添色技法，唐人多有运用。如王维《观猎》：“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，本写射猎，“角弓鸣”为题中应有之义，而“风劲”却未必非写不可。但诗人添“风劲”二字，则不仅显出劲风中射猎，身手之矫健不凡，而且创造了一派凛冽、肃杀的气氛，为将军的亮相作好必要准备，造成先声夺人之势。卢纶《塞下曲》也写将军射猎，在写“平明寻白羽，没在石稜中”之前，先前一句“林暗草惊风”，不仅以“惊风”二字为黑夜幽暗的林莽草丛增添惊恐气氛，而且暗示出林莽草丛可能潜伏着威猛之野兽，强化了将军夜猎的胆气，同样是运用了添色技巧。李商隐的《隋宫》有“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”二句，则以“于今”、“终古”两组时间性副词在句前添色。金圣叹评说：“ ‘于今’，妙！ 只二字，便是冷水兜头蓦浇！ ‘终古’，妙！ 只二字，便是傀儡通身线断”，使诗的意蕴具有了今昔兴亡的历史褒贬与感慨，不但批判了隋炀帝之流亡国暴君之恶果，而且给予现实之帝王豪奢误国以警戒和讽刺。倘使取消 “于今”、“终古”四字，那两句诗便成为普通的写景而丧失了上述深厚的意蕴。雍陶《经杜甫旧宅》的首联：“浣花溪里花深处，为忆先生在蜀时”，金圣叹评道： “只添 ‘花深处’三字，便是此日加倍眼色。只因此三字，便知其不止忆杜先生，直是忆杜先生爱人心地，忆杜先生冠世才学，忆杜先生心心朝廷，念念民物，忆杜先生流离辛苦，饥寒老病，一时无事不到心头也。”诗之添色技法，妙用无穷，于此可见一斑。