《深秋永定门城上晚景》

《深秋永定门城上晚景》

傅斯年

我同两个朋友，

一齐上了永定门西城头。

这城墙外面，紧贴着一湾碧青的流水；

多少棵树，装点成多少顷的田畴。

里面漫弥的芦苇，

镶出几重曲折的小路，几堆土陇，

几处僧舍，陶然亭，龙泉寺，鹦鹉邱。

城下枕着水沟，

里外通流。



最可爱、这田间，

看不到村落，也不见炊烟；

只有两三房屋，半藏半露，影捉捉在树里边，

虽然是一片平衍，

树上却显出无穷的景色，

树里也含着不尽的境界，

丛错，深秀，回环。

那树边，地边，天边，

如云，如水，如烟，

望不断——一线。

忽地里扑喇喇一响，

一个野鸭飞去水塘。

仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。

又有种说不出的声息若续若不响。

转眼西看，

日已临山。

起先时离山尚差一竿；

渐渐的去山不远；

一会儿山顶上只剩火球一线；

忽然间全不见。

这时节反射的红光上翻。

山那边，冈峦也是云霞，云霞也是冈峦；

层层叠叠一片，

费尽了千里眼。

山这边，红烟含着青烟，

青烟含着红烟，

一齐的微微动转，

似明似暗；山色似见似不见——

描不出的层次和新鲜。

只可惜这舍不得的秋郊晚景，昏昏沉沉的暗淡；

眼光的圈，匆匆缩短。

树烟和山烟，远景带近景，一块儿化做浓团。

回身北望，

满眼的渺茫；

白苇渐渐成黄苇；

青塘渐渐变黑塘。

任凭他一草一木；都带着萎黄——颓唐——模糊模样。

远远几处红楼顶，几缕天灶烟，正是吵闹场，繁华地方；

更显得这里孤伶凄怆。

荒旷气象，

城外比不上他苍凉。



【赏析】 旧诗由于受到文言和格律的限制，诗作者总是难以将自己观察与感受的丰富性尽情地写出，不得不在有限的文字里进行压缩与剪裁，把诗写得十分简约。然而“五四”诗界革命打破了旧的桎梏，人们“有什么话就说什么话，话怎么说就怎么说。”可以自由地歌唱了。作为写景诗，《深秋永定门城上晚景》的最大特色是表现得复杂与细密。当诗人登上城头，举目眺望，首先映入眼帘的自然是那些宏伟的景观：远山、远水、田畴、寺庙、村落、炊烟、烟树……但凡目光之所及，诗人几乎都一一记录了下来。不仅如此，而且注意到由远而近，由高而低，由此及彼，由外而内的视觉距离和层次，从整体构图上完成了一幅宏大的多层次的立体的风景画。此外，在这个广阔的世界中，诗人还特意写到一些引人入胜的场面和细节，比如当勾勒出“那树边、地边、天边，/如云、如水、如烟，/望不断——一线”的情景之后，突然在这景中又添一景：

忽地里扑喇喇一响，

一个野鸭飞去水塘。

仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。

又有种说不出的声息若续若不响。

不但有线条，有色彩，而且有飞动的水鸟，有辐射的声波。这该是怎样的既朦胧神秘，又清晰可见可感的描绘啊！ 诗人不但写了宏观和微观，而且处处写到景物的变动和幻化。如此复杂细密的艺术表现，充分显示了白话诗体的高妙。

由于描写的复杂与细密，作为新诗的《深秋永定门城上晚景》还表现了散文美的风格。诗人从与友人一齐登临城头，赏心悦目地尽兴观览与抒怀，直至回首城内“吵闹场、繁华地方”，在这复杂而细密的描绘过程中，诗人几乎把传统诗的影响全部丢开，一边沉浸在自然美的品味里，一边沿着自己的视线和感觉的流动而自如地抒写，此时情思与文字，与格式文融一起，再不是诗的文字与格式在制约情的流动，而是情的流动带活了诗的文字和格式，实现了诗情与诗形的和谐统一，于是这样的诗呈现出散文般的自然与朴素，显示了白话抒情诗的新意味。