百字令 残荷

严廷中

潘妃步后，谁留下、一朵断肠颜色？昨夜轻雷今夜雨，无复旧时明月。粉脸翻红，新衣褪绿，憔悴真难必。芳魂何处？归来应感畴昔。徘徊池上阑干，爱花心事，心事花应识。颜太娇红都薄命，谁为红颜怜惜？如此韶华，也能结子，苦味偏堆积！埋香人去，淡烟一缕凝碧。
词牌《百字令》是《念奴娇》的别名。
这是一首惜花词。作者通过对残荷的描写、惋惜和感伤，抒发了自己郁闷、痛苦的心情。
作品头三句说，潘妃不在了，是谁把这将败未败的残荷留在了人间，让人望而断肠呢？ 潘妃，南齐东昏侯的妃子，曾在凿金为莲的地面走过。梁武帝破齐时潘妃自缢。因其很不幸，且与莲花曾有过某种联系，故词首以此为兴。“断肠颜色”,点明了题意，暗示了“残”字。这三句，使全词在一开首便笼上了一层幽暗的色彩，为全词奠定了凄婉、忧伤的基调。接下两句写大自然的无情，雷雨的摧残，使往昔浩月当空、荷花娇妍的优美景色消失了。“旧时明月”:往昔的荷塘月色。这两句既表达了一种怀念过去的情怀，同时又交代了赏花时间——雨夜。一般人赏花多在白天，而词人却偏挑雨夜，而所赏之花又是将败的残花，夜雨中赏残花，愁绪更浓，真让人感到“凄凄惨惨戚戚”(李清照)。下面三句是对残荷的正面描绘。池塘中，一朵残荷孤苦伶仃地听任风吹雨打。粉红色的脸庞失却了以往的艳丽，田田荷叶也褪了新绿，瘦弱萎靡，摇摇欲坠。这里用一个“翻”字、一个“褪”字将花拟人化，表现了荷花由盛而衰的过程，仿佛它是个令人赞叹的美女，一夜之间憔悴损，叫人惋惜不已。这三句，极写了一个“残”字。面对如此惨状，赏花人柔肠寸断，在心里深深呼唤道：昔日娇美的容颜你在哪里，你在哪里啊？归来吧，此情此景定会让你触景生情、感慨逝去的一切的。“旧时”、“畴昔”仅在上片中就重复提到，可见作者对往昔的怀念之深。
词的上片主要描写池中残荷，下片转入抒发由观荷而产生的感怀。前三句承上启下。上片中所观之荷激起了赏花人的思想涟漪，使他心潮难平。他久久凝望着池中“断肠颜色”,不忍离去。“池上阑干”,交代了观花地点，让读者明白词中所咏为实有的残荷，而非潘妃步后地上的金莲花。“徘徊”,反映了赏花人的思想波澜。“爱花心事”则是徘徊的原因。赏花人为何对残荷动情，又为何因荷残而如此忧伤呢？这一切，想必池中花能知吧。下面五句写花应识的“心事”。上片对残荷的描绘、感慨，已蓄积了盈盈愁情，至下片四、五句，赏花人又发出一声愤怒的诘问：“颜太娇红都薄命，谁为红颜怜惜？”这两句是令人“断肠”的真正原因，它使上片中的怜惜、哀愁在此达到了高潮，并使全词充溢着一种不平、怨愤之情。“如此韶华”三句说，荷花也曾有过美妙的年华，亭亭玉立、鲜艳夺目，观者无不赞叹，待结出粒粒莲子时，美姿早已不见.你和红颜女子一样，命运都苦不堪言。这里的“堆积”二字用得极妙。“苦味”本无形，如何堆积？ 这里却偏用有形附无形，极言其苦，感情色彩强烈，更见作者怨愤之深、惜之深。末两句说，潘妃作古了，残荷凋谢了，他们犹如一缕淡烟，终将化为乌有，只有眼前这碧绿的池水不会消失，仍凝聚在那里。这两句透出慨叹“物是人非”、“人去物留”的感伤情调。
本词题为“残荷”,但词中正面描绘之笔并不多，“醉翁之意不在酒”,咏物寄情而已。作者用拟人化手法赋予残荷以人的容貌、感情，将它的命运与潘妃红颜相连，并把自己的主观感情渗透进词的字里行间。诗词中常见“轻轻姿质淡娟娟”之类的赞美，而本词却只咏其“粉脸翻红，新衣褪绿”的“断肠颜色”;诗词中常见“小荷刚露尖尖角，早有蜻蜒立上头”之类生机盎然的生动画面，而本词却只描绘“憔悴真难必”的凄凉景象。这不能不说是作者的思想感情使然。作品中虽无一处提及作者的身世、遭遇，但从全词的基调、色彩中不难看出，残荷，潘妃与作者本人在命运上有着某种共同之处。作者对残荷动情，是因为他们同病相怜；作者惜花，其实也是自怜自惜，渲泄自己胸中的郁闷之情。