生查子

含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇云容易飞，梦断知何处？深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
这首词的作者一作张先。今从《全宋词》。
此词是写一男子对情人的回忆和思念。上片写他们初识时的欢快，下片写分手后，男子的孤寂与惆怅。
首二句用白描手法写一少女在弹筝，始而她羞云满面，下意识地整整自己的发鬟；继而举指弹筝；当弹到高潮时，她得意地频频回看少年。从情态看，这弹筝女当是一个涉世不久的歌女或少女。“含羞”二字一是写出少女在所钟情的男子面前所特有的羞涩，这从侧面也衬托出少年的美俊；一是写出她在开始弹筝时的胆怯心理。“翠鬟”,是妇女发式的美称。“整翠鬟”三个字，除了表示古代女子常有的习惯动作外，还揭示了她在情人面前唯恐鬓发不整的心态。而“得意频相顾”一句写得最为传神。“得意”二字，在这里有两层含义：一是指少女弹筝弹到高潮处，自我满足的心理；一是指她在情人面前那种兴奋、激动的感情。而“频相顾”三个字，不仅写出了少女眉目传情的神态，而且写出她欲从少年的表情上寻觅知音的急切心情。同时，“得意频相顾”又当是双向活动：当少女弹筝到快意时，不由得回看少年；而当少年欣赏筝声的信息反馈回来后，少女则愈加得意；而愈加得意，也就愈加频频回看少年。总之，从“含羞整翠鬟”到“得意频相顾”,不仅写出了时间的流逝过程、少女心理的适应过程，而且写出了他们爱情的发展过程。接下二句是正面写弹筝。“雁柱十三弦”,是筝的代称。唐宋时，筝有十三弦，每弦以一柱支撑，斜如雁行，故称。“莺语”,是以拟人手法形容悦耳的筝声。而在“莺语”前着一“春”字，不仅表明春天的莺声最美妙，而且说明少女以筝传情，向少年传去爱情的信息。
过片二句既承上又启下，转写离别后之怅恨。“娇云”与“梦断”是用典，出自宋玉《高唐赋》:“昔者，先王(楚怀王)尝游高唐。怠而昼寝，梦见一妇女曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。’”后遂称男女之幽会为巫山云雨。此句似乎暗示他们的幽会。是青年男女的私下偷情，还是秦楼楚馆的逢场作戏，并没有说。但他们的欢会是暂短的，很快就分手了。是生死幽隔，还是封建礼教的阻遏，也没有说，都给读者留下了想象的余地。“娇云”,既是用“云雨”之典，又暗喻美发，并回应“翠鬟”二字。这里是借代弹筝女子。“容易飞”,是说她的离去是轻易而迅速，因而也留下了无限的遗恨。下一句“梦断知何处”,似他问似自语，当有两层含义：一是说他们的昔日的幽会好似阳台之梦，如今人去梦断而不知人去何处；一是说少年追忆往事，渐入梦境，一觉醒来，精神恍惚，而不知梦断何处。这一句情思绵绵，别恨悠悠，把少年的无限怀念和怅惘之情充分地表达出来。如果说以上各句都是写往事或梦境的话，那么最后二句则是对男子现实处境的描写。前一句是写静：深院独处，悄然无声；夜暮闭门，则更加沉寂。后一句是写动：急雨阵阵，淋打芭蕉。但这急雨似乎又打在怀人的心上，使他心烦意乱，愁肠百结。
这首词章法结构既严谨又跳荡。人物形象既隐约又鲜明。上片正面写弹筝女子，侧面衬英俊少年；下片实写少年，而虚写少女。虚实相间，情景交融。结尾以动写静，动静结合，犹如撞钟，余音不绝。