王宠小楷刺客列传

杨守敬在《学书迩言》中说：“明之中叶，皆独自树藩篱，独标真谛，又若王宠之学钟繇，祝枝山之学怀素，皆有独至。”王宠的小楷确是师古而不泥古，极富有独创性。他初学钟繇，后来博采王献之、虞世南和文征明诸名家，自辟蹊径，以其圆润的用笔和疏宕的结构，成功地形成了秀雅空灵、神韵超逸的小楷风格，成为文征明之后小楷成就最高的一位书家。但在当时并不是所有人对王宠的创新都能接受。如冯班在《钝吟书要》中即进行了批评。他认为“学古人书，不可失其本趣。如近世王履吉书，行草学孙过庭，全失过庭意，正书学虞，全不得虞法。”冯班把学习古人书不失其本趣，作为衡量和品评书家的标准，这是一种保守的和片面的观点，而王宠的可贵处正是在于“入而能化”,能倾注自己的追求。
这幅《刺客列传》是王宠33岁时的作品。用笔精妙而又姿尽骨全，表现了安详洒脱的个性和隽迈超人的才华，给人以静、逸、雅的感受。

作品以凝重浑厚的笔致，圆润的转折、笔笔不露锋颖的点画，在大家面前展现出一片静谧的世界。同时也展示了作者创作时虚静的心态，是那样专心致志。然而作品所表现的“静”的真正意义並不在这里，而是书写者处在完全沉浸于艺术创作时所显示的生命力的最大解放，在大静中显示大动。如左撇画都写得极短，似乎点到即止，欲纵即擒； 然而含而不发形成的潜在势能，使结构充满生气。又如趯画的勾，欲出即收，意到笔止，似勾非勾，似有非有，然而却象春天的嫩芽的萌动，在抽发滋生，亦充满了潜势。
“逸”,是王宠小楷所追求的一个境界。这种境界主要表现在空灵疏宕的结体，以及舒展放逸的捺画。他的撇笔都短，点画较小，横画很细，而且点画之间脱离，不相接搭，使点画之间产生大量空白，形成结构的疏朗。这样也使氤氲迷离的空间，游入字内，泛出字外，造成一种空灵放逸的意趣。他的捺画很有特色，主要得钟繇《宣示表》遗意，带有一定隶书笔意，显得崛强肥重，而起笔处又学文征明，起笔轻而略带弧曲，使姿态婀娜，十分别致。
总的来看，由于他用笔含蓄，意态安详，结构婉丽，格调高雅，在作品中流露出一种温文尔雅的文人气息。但也有嫩、弱的缺憾，以致他的小楷在放逸之中不够开张，秀雅之中缺少强劲，疏宕之中还有点松懈，有美中不足之感。