玉簪

黄庭坚

宴罢瑶池阿母家，嫩凉飞上紫云车。
玉簪坠地无人拾，化作东风第一花。

黄庭坚系宋代著名诗人，他的这首咏玉簪的七言绝句写得很生动形象。
明代田艺蘅《玉簪花赋》赞美玉簪“……拂拂翻荣，亭亭挺素，皓雪凝条，明冰封树。山栀为之抱惭，水仙见而增妒。纵玉井之莲花，亦同行而却步。”不仅写出了玉簪花的洁白如玉、亭亭而立的姿色使人有如亲见，而且通过其它花卉与之相比退避三舍来反衬玉簪之美，可谓推崇之至。苏轼《赋园中所有》诗写道：“谁剪薄素纱，浸之青兰盆。水浅浸不尽，下余一寸银”是从玉簪花花形花色等细微处着眼予以描绘，而黄庭坚所咏，则从花形似玉簪这点生发，写出了一个动人的传说。“宴罢瑶池阿母家”一句写传说中西王母所居仙境欢宴归家的仙女，宴罢，表明欢宴结束，省略了宴会盛况描绘。“阿母”点明系西王母之女之称谓，瑶池当然是指天仙居所了。接着“嫩琼飞上紫云车”一句就写了仙女乘紫云车回归情形。“飞”字十分准确生动，腾云驾雾，飘然而行，有动态感。“嫩琼”本指浅色美玉，这里借以指代仙女，“嫩”字显得娇嫩轻盈，给人以美好印象。这两句表面看来与玉簪花无关，实际是在为后面两句作铺垫。参加瑶池欢宴，在阿母家的少女表现会是什么样子呢？虽然没有详述，但却可以想见。宴罢飞上紫云车举动表明她是尽兴而归的，或许是微醺之后步履匆匆的。所以第三句“玉簪坠地无人拾”正好表明了仙女宴罢之后的醉态，也仍是写实之句。最后“化作东风第一花”点出题旨，令人恍然，原来通篇所写乃是在于说玉簪花的来历。当然，传说毕竟是传说，人们往往将所欣赏所赞美的事物加以神化、美化，从而增添引人的魅力而自我陶醉于其中，这似乎也是一条规律。黄庭坚将玉簪花写成仙女的玉簪坠地脱化而成，人们读后明知其事也假，但也却觉其真，其奥秘就在于艺术的鉴赏心理在起作用。美丽动人的传说附着于玉簪花之上，就使人由玉簪花之形似玉簪，而联想到戴玉簪、失玉簪之仙女。余味无穷。明人瞿佑说：“不须石上忧磨折，长在佳人翠髻旁。”也是借玉簪之形连带而及佳人。李东阳写得更为形象具体“昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。妆成试照池边影，只恐搔头落水中。”较之黄庭坚这首咏玉簪之作，更为指实。但比较二诗气度而言，黄作胜于李作。黄庭坚是北宋江西诗派宗主，自成一体。这首咏花之作虽不足以体现黄作的全貌，但就其联想之空阔来说，就是苏轼那首《赋园中所有》也显得局促。江西诗派讲究炼字，无一字无来处，有所谓“点铁成金，脱盘换骨”之说，在故纸堆里讨生活，虽有细微处刻划精巧之得，但从诗歌的发展概貌来说，失大于得。黄庭坚的许多好诗倒是与他生活际遇紧密相关，不纯然得之于书斋。而这首咏花之作。其独到之处就在于引用传说，联想丰富“玉簪坠地无人拾，化作东风第一花”。堪称写玉簪花的佳句。