玉漏迟

望中春草草，残红卷尽，旧愁难扫。载酒园林，往日游情倦了！ 几点飘零花絮，做弄得、阴晴多少？归梦好，宵来犹记，骖鸾空到。

尾长翼短如何？算愁里听歌，也伤怀抱。烂锦年华，谁信春残恁早？留取花梢日在，休冷落、 旧家池沼。吟思悄，此恨鹧鸪能道。

此首写伤春怀归之情。作者生于广西临桂(今桂林),长期在京为官，罢官后又客居江苏，怀归之情不时萦绕心头。徐珂于《近词丛话》中说他“天性和易，而多忧戚，若别有不堪者。既任京秩久，而入谏垣，抗疏言事，直声震内外，然卒以不得志去位，光绪甲辰客死苏州，其遇厄穷，其才未竟厥施，故郁伊无聊之概，一于词陶写之。”作者的遭遇，有助于对此词的理解，其多愁善感的心态，词中也有充分反映。

本写伤离怀归，却先从伤春起笔：“望中春草草，残红卷尽，旧愁难扫。”此从张炎《清平乐》“客里看春多草草，总被诗愁分了”二句化出，不同的是，词人特别强调“客里”二字，愁情倍感深重，时光最易流逝。周邦彦《六丑》:“正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。”尽管如此，作者仍设法排除此种烦忧，试图以杯酒浇此胸中磊块，但想不到竟会有这样的结果： “游情倦了”。什么原因？原来是：“几点飘零花絮，做弄得、阴晴多少？”残花败絮本已无多，却仍在飘落，连天气也似乎在捉弄人，一忽儿阴，一忽儿晴，“游情”又怎能不倦怠低沉？思来想去，现实反而不如梦境使人向往，特别是归家的好梦：“归梦好，宵来犹记，骖鸾空到。”归梦虽好，甚至醒后，梦里情景仍记得十分清晰，但梦境毕竟不是现实，而是空幻，白白驾着鸾车回家一趟。“骖”,驾御。江淹《别赋》:“驾鹤上汉，骖鸾腾天。”上片从伤春怀归到进入归梦，娓娓写来，有许多感情的起伏。

下片写欲归不得。换头“尾长翼短如何？”六个字贯穿上下，使通体浑融。“尾长翼短”,形容身处困境，不能起飞。《晋书·苻坚载记》:“尾长翼短不能飞。”接下去，笔锋一转又上承“载酒园林”句，追写持久的伤春情怀： “算愁里听歌，也伤怀抱。” “对酒当歌，强乐还无味”。由于“翼短”,不能插翅归乡，所以怀着乡愁听歌，是很难释怀的，有时反而招来更多的伤离念远之情。“烂锦年华，谁信春残恁早？”二句总结一生。人在年轻的时候，总认为自己是富有的，因为他来日方长，富有青春。“烂锦年华”,即灿烂如锦绣般的青春。然而岁月蹉跎，年华老去，由于时代的动荡，人才的埋没，想不到一事无为，壮志未酬，却已老冉冉其将至。“春残”,在此喻人的青春。“恁”,如此，这般。此二句将伤春思归提高到身世家国之感的高度，感慨极深。接下去再次转折： “留取花梢日在，休冷落、旧家池沼。”词人痛感忧国忧民，无济于事； 感慨万端，又有何补益？花梢上的太阳，不管尘世发生什么事情，它总是东升西落，周而复始，对谁都一视同仁，普遍的施以光和热。在此情形下，还不如振作精神，象往常一样，对旧日的池沼，给以更多的感情关注，寻取更多的诗情画意。柳永《定风波》:“日上花梢，莺穿柳带。” “花梢日在”,状明媚春朝。结尾以“吟思悄，此恨鹧鸪能道”二句，总束全篇。“吟思”,即诗思。“吟”,指吟咏，“新诗改罢自长吟”。“悄”,尚未成吟。此句写正在悄寂之中，等待成诗，忽然听到鹧鸪的啼叫，于是词人放弃了成诗的打算，因为鹧鸪把自己心中积郁各种憾恨全都唱出来了：“此恨鹧鸪能道。”“此恨”为何？离恨是也。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》: “江晚正愁余，山深 闻鹧鸪。”又《贺新郎·别茂嘉十二弟》:“绿树听鹈更那堪， 鹧鸪声住，杜鹃声切。”古人认为“鹧鸪”叫声象是说“行不得也哥哥。”本来诗人久滞他乡，难以回归，而鹧鸪的叫声却代他抒发了心中的苦闷。这两句联想巧妙，富有诗意，耐人咀嚼。实际，全篇即为词人的“吟思”,也就是“鹧鸪能道”的全部内容，不过是词人托物寄慨罢了。

伤春伤别，念远思归是古诗词中最常见的主题，很易流于空泛或程式化。本篇却与此不同，它有真情实感，是从至情流出，一任感情的倾泻，波澜起伏，而不假熨贴为工。冒广生《小三吾亭词话》评王鹏运词时说：“其所为词，泠泠累累，若鸣杂珮。”本篇即有此特点。朱孝臧评王词时说：“半塘词导源碧山，后历稼轩、梦窗以还清真之浑化。” (《艺蘅馆词选》引)从本篇的构思、层次安排与语言方面，均可看出与碧山词的某种渊源关系，甚至可以使读者联想到王沂孙的《水龙吟·落叶》,想到韵脚与词句的使用，其凄然自伤之情与含蓄宛转之意，家国身世之感，似更有一脉相承之关系。