玉楼春

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这是一首写秋闺别绪的词，它深入而又细腻地刻画了离妇的孤苦之情和悲愤之感。
词的上阕紧扣一个“闷”字。丈夫离家日远，书信日稀，终于行迹杳然，音问隔绝，不知远近，这怎能不使人日夜萦怀，时刻眷念？ 又怎能不觉得天地失色，触目凄凉？而从这种忧郁、苦闷的后面，则透露出闺中少妇对征人盼之切、思之深、爱之笃的心情。这里的“水阔鱼沉”源于古代民间传说。相传鱼雁能解人意，能为人们充当信使，传递讯息。古乐府《饮马长城窟行》便有这样的诗句：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。当然这只是美好的传说，展现在离妇面前的只能是烟波渺渺，音问茫茫。
词的的下阕由“闷”入“恨”,情感上更加沉重，描写也更加具体。词人着力表现的是女主人公在灯火阑珊之时，彻夜无眠之际的痛苦。夜深更尽，万籁俱寂，在瑟瑟秋风中，竹枝的声声撞击，使人倍觉寒冷、孤寂和悲苦。秋韵，即秋声。欧阳修著有名作《秋声赋》,对秋风作了细致生动的描绘：“其为声也，凄凄切切，呼号愤发”,正是这惨淡、凄厉的秋风，使人为之悚然，不禁“百忧感其心”,从而产生更强烈也更纷乱的离愁别恨。所谓“万叶千声皆是恨”,其实是主观情感的客体化和对象化，它既是风敲竹叶的描写，更是心绪烦乱的表现。这种移情手法的运用，就把本来无形、抽象的离恨变得切实具体，可以触摸了。
最后两句中的“欹”是斜靠的意思，而“单枕”则与“双枕”相对，用以突出女主人的孤眠独宿。在满腹哀怨而又无处倾诉时，能在梦中见一见夫君，哪怕是得到一种虚幻的补偿也是好的。东汉蔡琰《胡笳十八拍》不是有过“更深夜阑兮，梦汝来斯”的吟咏么？ 然而离妇有心寻梦，到头来却求寐不成。她直到油尽灯灭，仍无法入梦。由于通宵不眠，就连梦幻中相逢亦不可能。这就把女主人的种种离怀、无涯痛苦推到了极致。
词家多以婉约为宗，主要表现缠绵悱恻的爱情，欧阳修是深得前人之旨的。清代刘熙载《艺概》云，“冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深”。就是说，欧阳修较之晏殊，更得冯词的精髓。他对前人的继承不是外在的俊美，而是内在的意旨，从这首《玉楼春》中，读者不难窥见一斑。