玉楼春

春暮

凭楼试看春何处，帘卷空青淡烟雨。竹将翠影画屏纱，风约乱红依绣户。小莺弄柳翻金缕，紫燕定巢衔舞絮。欲凭新句破新愁，笑问落花花不语。

《玉楼春》调有些特别，双调，仄韵，七字八句。拆开来看，几无异于两首七绝，合起来又大致与一首七律相似。宋人喜用之，因其适于表现典雅、清丽的情调。这首《玉楼春》令词，写得空灵隽秀，一股清气扑面而来，是极饶特色的。起句颇为奇谲。春在哪里？登楼眺望，极目所望处，青空欲滴，烟雨苍茫。首句出奇，第二句又空濛扩大，一幅烟雨春色图，泼墨而出，一片淋漓。落墨既大胆，收拾复小心。且看过拍的精心点缀：竹影透过窗纱，横斜侧倚，映在屏风上，胜似一幅墨竹图；风掠更兼雨沐，落花避在门槛阶下。这意境，酷似一幅写意的彩墨画。因了风雨竹韵，更有落红成阵，画面上透出一缕淡淡的凄凉。青竹作画，风聚落花，令人自然地联想到画笔的竹竿，还有季风和时雨，文思是相当精妙的。《玉楼春》一调要求笔简味至，寥寥而成丹青，如宋祁同调的“红杏枝头春意闹”便是明例。玉娘亦身手不凡，可谓既识丹青又谙意匠。

如果说上片是一幅水墨淋漓的写意，那么下片恰恰是一幅色泽鲜明的工笔。红嘴黄羽的小莺在嫩绿色的柳丝间翻飞、嬉戏；紫黑色的春燕忙着筑巢，口衔雪白的飞絮。碧紫橙黄，明绿暗红，交相错彩，令人目不暇接。金缕，本指金丝，诗词中往往代指柳丝。此二句描摹之工细，刻画之精微，都与上片迥异。可以说上片是“以少总多”,下片是“情貌无遗”,交织起来，又十分协调。这情形有点象白石老人的画，背景是大笔挥洒，泼墨泼彩，鱼虫花鸟却又不惮其细，筋节俱出。由此，庶几可见玉娘之词风韵。歇拍处又抽笔写人言情，值得注意的是人的神态、人的心境，都写得很细致。为作新诗，苦索佳句，凝眉长想之态呼之欲出；新句难觅，忽发奇想，寄希望于落花，它会不会赐人一点灵感呢？然而，“花自飘零水自流”,徒增无限怅惘。

此词上下片笔调有别，交相组织，能驱丽词隽语，于飞舞跳荡间，化出妙境，一味空灵中又缠夹着孤独冷寞和无端惆怅，篇幅虽短，意味却是悠长的。最是结二句两个“新”字之错落，两个“花”字之连缀，炼字磨句极工妙，且又不露斧凿之痕，是须待加以注意之处。