《水调歌头 沧浪亭》（苏舜钦 ）

苏舜钦

潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。

苏舜钦在政治上有抱负，也有作为，仅因“循前例”，用卖故纸钱祠神，以伎乐娱宾，就被诬“谤及时政”、“监守自盗”，“减死一等定罪”，削职为民，放废苏州。他遭此沉重打击，胸中愤恨难平。曾说：“愤懑之气，不能自平，时复嵘屹于胸，一夕三起，茫然天地间，无所赴愬”(《与欧阳公书》)。《水调歌头》这首词，正是对这种愤懑之气的宣泄。

“潇洒太湖岸，淡伫洞庭山”，起句气魄恢宏，豁然拉开画面，总括出沧浪亭所在的湖山形胜。“潇洒”形容秋色的萧疏爽朗，与杜甫“秋色正潇洒”之句意同。潇洒是近处之景，淡伫为远观之色，从近及远，极目而望，看那气蒸波撼的一派迷濛，心中陡然升起强烈的感慨： “鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。”吴中自古即为高人隐逸之地，自己此来却不是主动隐退，乃是衔愤沥血的斥逐奔窜。湖山虽好，无心消受。想到陶朱(即范蠡)、张翰见机避祸，心中更是悔恨万端。

“忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。”这四句生动逼真地显示了渔人捕鱼晚归的情景，同时结合个人沉郁的胸怀，把这种情景描写得雄浑苍茫，清新脱俗。渔人不避风波之险、飞舟斩浪、勇敢而矫健的形象，映衬在落日风雨、烟波渺茫的宏伟背景中，引起作者的豪情，为下片的抒志作了铺垫。人们评价苏舜钦的作品，称之为“超近横绝”，这不仅是他胸襟英爽，用语豪迈，主要还是因为他气壮势足，胸中积郁如江河奔泻，回旋曲折无不如意。以上九句，一气呵成，因“潇洒”、“淡伫”而蓦然想见“烟雾渺弥”;由“鱼龙隐处”而念及陶朱、张翰，一语未了，又“忽见”渔舟急驶。顿挫刚劲，有着极强烈的气势。

下片从渔人往还于风波之中，联想到自身的不测之祸，表现出复杂的思想感情。遭到打击以后，他也曾想学渔樵归隐，“潜伏江湖之上，日与鱼鸟同群，躬耕著书”(《上集贤文相公书》)。然而，这只是他故作旷达，用以慰安亲友而已，在他的内心是极为悒郁愤激的。“丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。”即从正面抒发怀才遭妒、年华蹉跎的感叹，表露自己报国无门、壮志难酬的苦闷心情。

“拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。”前人曾说此和潘师旦不欲他去丹阳小住有关(事见《东轩笔录》)。但从词意来看，又决非囿于一事之感。封建官场，多以势利相交，苏舜钦被罪之时，“举朝无一言以辩之”，而且“友仇一波，共起谤议，被废以后，喧然未已，更欲置之死地而后快”(《答韩持国书》)。这种情形，使壮怀激烈的苏舜钦寒心彻骨。“寒潭垂钓”，景况何等孤寂，而鸥鸟尚且“相猜”远去，作者虽以一个巧妙的比喻淡化了愤懑的痕迹，但他的心绪可说是孤独悲凉到了极点。

空有慷慨大志，却不得不以闲居终老，满腔积愤，却又无处赴愬，名辱身冤，却又亲交相弃，诗人的感情如喷薄的火山欲一吐无余，但末句却如此结束： “刺棹穿芦荻，无语看波澜。”在默默无言之中，且把这千言万语寄情于万顷烟涛，让这永远动荡不定的阵阵波澜，诉说我不尽的愁苦罢！这个结尾正如猛然勒住狂奔的骏马，看若淡远，笔力千钧。

历代骚人墨客多在失意无聊之时，产生颐情自然的消极思想，词风也低回悱恻。苏舜钦却能在失意遭冤之时，不减当年浩然之气。这首词气象悲凉雄阔，写景抒情，都用直笔，并无含蓄，但景与心会，肝胆照人，更觉情真意切。这种豪隽的词风，在宋初的词坛上，是有其鲜明特色的。

苏子美谪居吴中，欲游丹阳。潘师旦深不欲其来，宣言于人，欲拒之。子美作《水调歌头》，有“拟借寒潭垂钧，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶”之句为是也。

(魏泰《东轩笔录》)