烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

【诗句】烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

【出处】唐·杜牧《泊秦淮》

【意思】烟雾，给秦淮河披上柔曼的轻纱，明月，将皎洁的光华在岸沙上披洒。夜色里，我的船儿泊岸秦淮，靠近酒家。

【全诗】

《泊秦淮》

.[唐].杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

【注释】

①秦淮：秦淮河，在江苏南京市区内，六朝时是有名的歌舞繁华之地。 

②笼：笼罩。 

③商女：卖唱的歌女。 

④后庭花：即乐曲《玉树后庭花》。南朝陈后主(陈叔宝)耽迷声色之中，与狎客共制艳曲《玉树后庭花》、《临春乐》等，终至亡国被俘，后人把他的《玉树后庭花》看作亡国之音。

【全诗鉴赏】

    秦淮河流经金陵一 段，自六朝以来，一直是商旅集 散之地，河两岸秦楼楚馆林立， 至唐末杜牧的时代繁华不减当 年。如果说金陵在六朝时期的 兴衰史足以证明世事的反复无 常，那么秦淮河的繁华不减，似 乎又给人某种启示。《泊秦淮》 要表达的便是作者途经此地所 触发的怀古意绪。

    诗的首句描绘了秦淮河的 夜景：月光淡淡，烟水迷濛，风景 如画。第二句叙事，补足前句， 说明景色为夜泊所见。又引起 下文，说明商女所唱，是因为“近 酒家”才得以听到的。从时间和 逻辑顺序看，应该是先泊于秦淮，然后才看到此处风景如画。作者在结构 上来了个先写景，后叙事，这就收到了突出秦淮美景的效果。为什么要把 一个歌舞烟花之地描绘成和平宁静的港湾呢？因为杜牧本是经邦济世之 才，他承袭了祖父宰相杜佑的遗风，“平生五色线，愿补舜衣裳”，希冀在晚 唐多事之秋做出自己的贡献。但他对政治、军事、财赋等方面的建议，未 能引起统治者的重视，他的大半生仕途生涯是在幕府和州刺史任上度过 的，政治上的失意促成了他用欣赏的眼光看待寄情声色、颓废放浪的生 活。于是秦淮河这一风流薮泽，在杜牧笔下就成了风高浪险的仕途中的 一个避风港，一个可以暂时忘怀世情的逍遥乡。这从一个侧面反映出作 者对政治斗争的厌倦之情。

     诗的后半是听商女唱后庭遗曲所引发的感慨。乐妓在酒店替客人唱 歌侑觞，所唱之歌恰是产生于金陵的《玉树后庭花》。这是耐人寻味的。 陈后主苟且偷安，荒淫误国，《玉树后庭花》成了可耻结局的见证。诗人 慨叹唐末的统治者对前朝荒政取亡的教训“哀之而不鉴之”，《玉树后庭 花》传唱不衰就是明证。诗人的心也为“商女不知亡国恨”而震动：不知亡 国恨反倒少一层痛苦，自己与商女相比，谁幸谁不幸真难定论。作者终于 若有所悟：世事沧桑自有其规律，不以人的意志为转移，个人能做的事实 在太有限，大半生热衷政治的结果是“可怜无补费精神”。

【全诗鉴赏2】

    此诗为一篇羁旅之章。诗人赴扬州刺史任，路过六朝古都建康，唐都虽不在此，而秦淮河两岸纸醉金迷的繁华景象却甚过京都。

   首句就不同凡曲，两个“笼”字尤其醒目。烟、水、月、沙均为两个“笼”字融会为一，点画为一幅甚是雅致的水边夜景图。柔媚静寂而又清漪微浮，笔墨轻淡而有朦胧冷谧的气氛。“水、月”与次句 “夜泊秦淮”关联紧密，读完首句再诵次句，煞是自然。倘若按作者行动来看，应为“夜泊秦淮”在前，“烟笼寒水月笼沙”于后，但果真如此，反觉平淡无奇了。其妙处在于： 其一，这样先创设出颇具特色的环境氛围，有夺人于先声的功效； 其二，如此也很合符一幅图画之画面与题字的关系，即常常是先驻目于那幅图画之画面——“烟笼寒水月笼沙”，之后再细瞧边角之题字——“夜泊秦淮”。所以这样处理很符合人们艺术鉴赏的习惯。

    次句看似坦平，却颇令人品味。因为 “夜泊秦淮”而“近酒家”，同时说明首句时间、地点，且照应诗题。因为“近酒家”方引出 “商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也才感触到了诗人的情思。此句起承转下，统领全章，构筑精细不落俗套。

     商女本为侍候他人的歌女，唱啥全凭听者情趣而定，可见诗人第三句乃为一种曲笔，要说“不知亡国恨”的正是那在座的把玩者——贵族官绅们。据传替陈后主制作的亡国之乐《玉树后庭花》，早就寿终正寝了，然而，现今却又有人在这颓世之际，不以国事为重，反用如此亡国之乐来寻乐找趣，这怎么不让诗人由此而生历史悲剧又会重演之感慨呢！ “犹唱”两字，巧妙而自然地将历史、现实与想象中的未来连为一线，韵味无尽。这三四句于委婉轻盈的曲调之中，显现出风趣的讽刺，婉转的喟感，无限的悲怆。