《次韵子瞻题郭熙画秋山》

黄庭坚

黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。

玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。

郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。

江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘。

坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。

熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。

画取江南好风日，慰此将老镜中发。

但熙肯画宽作程，十日五日一水石。

元祐二年(1087)，苏轼在京任翰林学士，为郭熙的《秋山平远图》题了诗。这一年，黄庭坚亦在京，任秘书省著作佐郎，有机会看到东坡这首题画诗，便和了一首。山谷诗句中处处提到苏轼原唱，所以，我们鉴赏本诗时， 也得时时扣合到苏轼的《郭熙画秋山平远》上。

这篇七古，按诗韵和诗意，可分为四个层次，四句一层。第一层四句，从苏轼在翰林院观看郭熙春山画后的兴会谈起。“黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。”黄州逐客，指东坡，他在元丰二年(1079)，出为黄州团练副使。逐臣被召还，谓之“赐环”。环，谐音“还”。这两句意谓东坡昔年在黄州时，尽情看山。诗笔以昔年黄州看山衬起玉堂观看郭熙山水画，然尚未到题，这种写法称为“题外写来”。 “玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。”玉堂，即翰林院；郭熙画，指翰林院屏上的郭熙春山图。苏轼在玉堂看到春山图，感发兴会，似乎自己回到青山中一样。这二句诗意，是就苏轼原唱《郭熙画秋山平远》的前四句而发的，苏诗云： “玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山。鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。”山谷诗的后两句，看似扣到郭熙画上，然仍未着题，因为这里写的是郭熙的春山画，而诗题是郭熙的秋山图。

诗行笔到第二层，方脱卸玉堂春山画，折入本题， 点到《秋山平远图》上。 “郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。”郭熙在御画院任职，故称他的画为“官画”。 《秋山平远图》意境缥缈深远，故云“荒远”。 “短纸曲折”，表示这幅画是横的短幅卷子， “开秋晚”，展开画卷，出现在眼前的是秋天傍晚的景象。苏轼原唱为“离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚。”与山谷诗的景象完全是一致的。 “江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘”，远处，雨霁后烟外的江村十分明净，一行归雁边上，还有重叠的小山，恰与苏诗“中流回头望云巘”相当。

诗人由观画而思念南方的家乡，因乡思而产生请郭熙画江南山的意念。第三层的前二句写怀乡， “坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳”，坐，顿时。阳，阳气，大雁是候鸟，随阳气飞翔。观看郭熙画，顿时想到洞庭湖边经霜的黄柑，叹恨自身宦游京师，不能像鸿雁那样，随着阳气飞到江南。洞庭霜，化用刘长卿《答郑骑曹青桔绝句》： “书后欲题三百颗，洞庭更待满林霜。”黄庭坚是洪州分宁人，离洞庭湖尚远，本诗乃以“洞庭霜”泛指江南地区。 “熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光”，此时，郭熙虽说已经头白衰老，但眼力尚佳，还能映着窗外的光亮挥毫作画。这一层诗意，前二句承上，后二句启下，结构作用很显明。

最后四句，表述敦请郭熙画作江南山以慰乡思的诗意。“画取江南好风日，慰此将老镜中发”，写本诗时，黄庭坚四十三岁，故云“将老”， “镜中发”，语见李白《将进酒》“君不见高堂明镜悲白发”。用江南山水的画境，来宽慰怀乡的情思，真是一种良好的愿望，方东树评此两句诗，说： “点出宗旨” (《昭昧詹言》)，极是。 “但熙肯画宽作程，十日五日一水石。”山谷深知，杰出的画家，确是要花很长的构思时间，因此表示，只要郭熙肯作画，尽管他放宽日程也不妨。这里，诗人檃括杜甫《戏为王宰山水图歌》： “十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹”的句意，运用开拓出去的手法，咏写自己敦请的诚意，益见情真意切 这四句诗，也是和苏轼原唱之意，苏诗尾句云： “为画龙门八节滩，待向伊川买泉石”。同样有请郭熙画作龙门图的意思，但是，东坡原唱述买田归隐之意，而山谷和诗却抒怀念故乡之情，诗的宗旨，已有脱换。

和诗难，次韵诗又难，次韵题画诗更难。和诗要受原唱诗意的限制，次韵诗又要受诗韵的限制，次韵题画诗，既要步其原韵，和其诗意，还要处处扣合画境。黄庭坚次韵苏诗，和其诗而不受拘束，时有脱换，扣郭画而有变化，迭见新意，起接无端，流转自如，笔势雄健，诚为诗家巨擘。