年代：唐代诗人 作者：杜甫 ←上一篇：述怀 下一篇：前出塞九首 →
诗词简介： 这是一首描写夜泊景象的诗。代宗大历三年(766)，诗人在前往夔州途中 所作。此诗一句一景，且相互关联，融为一幅完整而优美的图画。首句不写天空皓月， 却抓住水中月影近船数尺的特色，写出了江水的清明，颇有孟浩然《宿建德江》“江清月 近人”的优美意境。无疑，此景为我们创造了一个安谧、宁静的江天世界。次句由江天 转到船上，描写伴随诗人的还有樯桅上悬挂的一盏风灯，灯光冲淡而柔和。第三句再 转到江岸，沙岸雪亮，夜宿的白鹭蜷曲着身子，三五成群，卧睡沙滩，是那样安适恬静， 与环境十分和谐。此时船尾忽然传来鱼跃水面的拨刺之声，打破了月夜的宁静。此诗 前三句着力刻画一个“静”字，而结句却写鱼“跳”，写鱼“鸣”，这样以动破静，以声破静， 则更显其静也。可见诗人疲惫的心灵，在这宁静的夜晚，也得到暂时的休息。此诗“一 句一绝”，两联骈偶，写景生动，律对精切；并采用远近推移、动静相成的手法，将江月、 风灯、宿鹭、跳鱼等景物组合，融为一体，使全诗达到了一个宁静、安谧、恬适的境界。
《漫成一首》
.[唐].杜甫.
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
《 màn chénɡ yì shǒu 》
《 漫 成 一 首 》
.[ tánɡ ]. dù fǔ.
.[ 唐 ]. 杜 甫.
jiānɡ yuè qù rén zhǐ shù chǐ ， fēnɡ dēnɡ zhào yè yù sān ɡēnɡ 。
江 月 去 人 只 数 尺 ， 风 灯 照 夜 欲 三 更 。
shā tóu sù lù lián quán jìnɡ ， chuán wěi tiào yú bō lá mínɡ 。
沙 头 宿 鹭 联 拳 静 ， 船 尾 跳 鱼 拨 剌 鸣 。
《漫成一首》
.[唐].杜甫.
江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
【注释】
①只数尺：意谓月影与船很近。②风灯：桅灯，因桅灯纸罩避风，故名。③拨刺：跳鱼跃起水面之声。
【鉴赏导示】
在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。杜甫最喜欢用这种体格。这样的诗不仅写景生动、律对精切，而且往往融为一幅完整的图画。这首诗就是这样的一首诗。
【鉴赏】
杜甫的这首诗，首句从水中月影写起，因人在舟中，所以江中的月影似乎离人只有数尺；又因江面十分平静，才能十分真切地看到“江月”。这一句与孟浩然的“江清月近人”有异曲同工之妙。第二句中的“风灯”，是一种有罩子能防风的灯，写舟中桅杆上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。这一句与首句是相对的，同样描写了江上月夜宁静的美景。第三句中的“联拳”，是“屈曲”的意思，全句描绘了这样一幅景象：月光照耀着沙滩，沙滩上一群白鹭屈曲着身子在夜宿，境界十分恬适、静谧。第四句写出了一个细节：一条大鱼突然跃出水面，发出拨剌之声。实际上，这是以动写静，更突出了一个“静”字，与“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之效。总之，全诗通过写夜泊时的所见所闻，透露出诗人对平静、安宁生活的向往。
【鉴赏要点】
[1]名句：“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”[2]形象鲜明。[3]借景抒情。[4]以衬托方法写景。
本篇写于永泰二年(766)春天，是诗人从云安(今四川云阳县)赴 夔州途中的作品。因为是信手写就，故题为“漫成”。
这是一个寂静的夜晚，皓月当空，江水粼粼，繁星点点，微风轻拂，四 周万籁无声。一只孤舟泊在江边，舟中的风灯映照着，灯光朦胧，一位老人 正倚船窗凝神向外眺望，面前清澈的江水中倒映着一轮明月，仿佛伸手可 掬。诗的一、二两句，为我们描绘的就是这样一幅大江孤舟夜景图。清澈的江 水，明朗的月色，停泊的孤舟，朦胧的灯光，更衬托出月夜的静谧，四周的 阒寂，这种静寂凄清的环境，更容易勾引起长期羁泊异乡的诗人的凄寂情 怀，触引起他对家乡、对友人的悠长思念。
杜甫这次从成都出发沿江东下，除了因身多疾病和“厌蜀交游冷”之 外，一个更重要的原因，是由于严武的突然去世，这不但使他政治上失去了 一位好友，也使他生活上失去了凭依。他怀着悲伤苍凉的心情，告别了生活 了将近四年的草堂，准备到江湘一带流浪。“儿童相识尽，宇宙此身浮” (《重题》)，“飘飘何所似，天地一沙鸥” (《旅夜书怀》)，年青时相 识的好友李白、高适、岑参、严武、郑虔、房琯、苏源明等，都已相继去 世，自己虽还活在人世，但过的却是羁旅漂泊凄凉屈辱的生活，使他不能不 感到更加孤寂与悲哀。清幽的月光本来就容易触发人的思乡怀友之情，现在 再加上这静静的江水，辽阔的原野，朦胧的灯光和这夜的凄清与寂寥，就更 叫他难以为怀了。我们从次句“风灯照夜欲三更”中，似乎看到了他独坐舟 中，在朦胧的灯光陪伴下翻动着羁愁旅思的情景。
“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼泼刺鸣”。三、四两句分别写岸边与水中之 景。“联拳”，水鹭栖宿时缩起一脚，形似握拳，相聚而宿，其状如联拳。 “泼刺”，象声词，形容鱼跳出水面之声。上句写岸边沙滩上一群水鹭正联 拳而宿，神态如见，有画笔难到之妙； 下句写船尾不时传来鱼跃出水面的响 声，以动托静，更衬托出深夜静谧的气氛。两句一写岸边，一写水中；一写 静态，一写动态； 一从视觉，一从听觉，细致逼真地写出了大江月夜中的幽 美景色，似乎使这位怀着孤寂旅愁的诗人，也领略到了一种情韵隽永的美的 享受。
这首诗在艺术上与《绝句四首》 (“两个黄莺鸣翠柳”)相同，都是通 篇写景。全诗以夜泊江中的孤舟为中心，从江月、风灯，到宿鹭、跳鱼，随 着视觉与听觉的转移，展示出一幅幅凄清幽美的大江夜景图，透露出诗人对 旅途风物的新鲜感受，同时也透露出诗人天涯羁旅的孤寂情怀。表面上看， 句句写景，实际上是句句写情，清朗而幽美的意境，沉寂而凄清的气氛，都 与诗人羁旅飘泊的孤寂情怀相适应。情与景相互交融，意与境相互渗透，达 到了思想和形象的和谐统一。王夫之说： “情景名为二，而实不可离，神于 诗者妙合无垠” (《姜斋诗话》卷二)，这首诗就是一个生动的例证。